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雖然很浮夸，但是就是好看?？上н@樣的劇越來越少了

十三歲第一次看，二十五年后才看懂。都是葉芝惹的禍，讓中年男女干的事不可說?？戳嗽胖溃腥耸请x了婚的老牛仔，女人是被丈夫遣回的文學(xué)教師。男的內(nèi)心孤獨(dú)，打一槍換個(gè)地方，需要在進(jìn)化鏈上找到最后一環(huán)，而女的做好了埋沒一生的準(zhǔn)備。沒想到有了這一場(chǎng)彗木相撞。理想太美好，現(xiàn)實(shí)太骨感，拍成了童話劇，喪失了過去的細(xì)節(jié)，就不好玩了。

（2011）：沒有人知道我們會(huì)飛多高，也沒有人知道我們何時(shí)墜落，生命無常，學(xué)會(huì)像一首詩(shī)一樣生活。（2019）：“死亡”通過與“春/生”的對(duì)比，由外來者視角在村落展開；大全景固定風(fēng)景鏡頭（似錫蘭和《郵差的白夜》，但錫蘭有超現(xiàn)實(shí)部分，與達(dá)內(nèi)的手持完全不同），偶爾特寫（主角表情），兩人在樹林里行走的travelling（阿巴斯很不喜歡）；幾乎無配樂，最后骨頭隨河水遠(yuǎn)去的配樂莊嚴(yán)肅穆似老塔；細(xì)節(jié)的鋪墊，對(duì)話里的信息，讓主角的身份和目的模棱兩可，讓人去猜；烏龜、蘋果、屎殼郎、骨頭、河流等意象的運(yùn)用，由人物的凝視主觀鏡頭呈現(xiàn)心理，像《青木瓜之味》、《郵差的白夜》；非職業(yè)演員的調(diào)動(dòng)自然，主角與醫(yī)生在麥田中坐摩托車探討生死，以及將死女人和挖溝人從未露臉；詩(shī)歌的嵌入，與日常生活融合有波斯傳統(tǒng)特色，哲理自然流露。

去廊橋只是借口，最主要的目的還是啪啪啪啪。