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莎翁《麥克白》的皮，黑澤明用日本戰(zhàn)國時(shí)代的背景，對其進(jìn)行了本土化重塑，妖人和妖婦的詭異形象，整部電影妖氣十足。并不飽滿的人物形象和服務(wù)于劇情的工具人，戲劇性結(jié)尾，預(yù)言預(yù)示命運(yùn)的走向，也是宿命的因果，所有人都是妖怪所織蛛網(wǎng)上的獵物。密集的森林背景板和房屋內(nèi)的小場景（如：三船持矛倒退入鏡的一個(gè)畫面）很有像看話劇的感覺，三船的表演代入感也很強(qiáng)，面對夫人慫恿?xí)r的搖擺不定，幻象摯友鬼魂時(shí)的亂語和被手下亂箭射殺時(shí)的的恐懼，把人的邪性與貪念詮釋的很到位。霧的運(yùn)用也為影片蒙上了一層詭譎氛圍，更添一份怨念與邪性，更顯人性之多變。 ps：三船結(jié)尾被射殺的行動(dòng)路線是為了保護(hù)其安全專門設(shè)計(jì)的。

我不知道這部電影有什么好看的，一個(gè)不被需要的女人自殺了，女兒們和前夫都得到了安寧，包括自殺的女人自身。

要是無視掉卡司和年份原因，大多數(shù)人都會(huì)對這樣一部笑點(diǎn)分離失散的喜劇片大賣甚至發(fā)展成系列而大惑不解吧；所以賤王斯蒂勒的后期發(fā)力更為值得一觀，反復(fù)炒這碗不大美味的剩飯可不是一個(gè)好主意。

A perfect exhibition of Lubitsch's deft and decorous filmmaking. | 221020重看

黑澤明的電影莎翁氣質(zhì)太正了，無論表演還是場景都是濃烈的戲劇氣質(zhì)。真正的弱者是屈服于宿命的那些人，無論是福還是禍，全部毫無主觀能動(dòng)性的接受。明知不可為而為之、敢與命爭的英雄氣概可遇不可求。