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節(jié)奏平緩的一部寫實(shí)電影。很容易就進(jìn)入了兄妹4人的生活。他們是如此的堅(jiān)強(qiáng)，生命力旺盛。又是如此的讓人心疼與反思。 這個(gè)社會怎么了?

劉亞仁18年的長片除了這部之外，就是《燃燒》了，不同的表演方法，不同的現(xiàn)實(shí)反應(yīng)，一部戛納好評如潮，一部本國票房升高，在這兩種定位不同的電影中，通過他的表演方法，頗能看出當(dāng)代韓國文藝片與商業(yè)片的不同訴求。《燃燒》中，劉亞仁的表演方式是用細(xì)節(jié)刻畫的茫然，在我們不能分辨的情況下制造了現(xiàn)實(shí)中的種種莫衷一是，底層人的無力與欲望的復(fù)雜制造了階級的深刻差距與剝削。在本片中，劉亞仁是用外放的表情調(diào)動，達(dá)到預(yù)先設(shè)定的個(gè)人訴求，進(jìn)而滿足觀影者的情感需要，在單一感情需要上制造最大的波動與影響，從而用單一（簡化現(xiàn)實(shí)，道德為先）的沖突制造看似復(fù)雜的場面。前者在時(shí)代中率先記錄人物的情感，進(jìn)而描繪整個(gè)社會的姿態(tài)，后者在歷史中首先坐準(zhǔn)位置，在開始進(jìn)行最大化的共鳴（看法/意見）沖擊。

凱瑟琳：你說，“我愛你”，我說，“留下來?！蔽也铧c(diǎn)就說，“帶我走”，你卻說，“走開?！?/div>

等了一年，第二季果然還是讓人失望了，即使找來了梅姨加盟，依舊止不住劇本的“水”，完全丟失了第一季的懸疑氣息，梅姨這個(gè)角色沒有給劇情帶來應(yīng)有的張力，對真相的追尋似乎僅僅停留在了絮絮叨叨（兒子死亡的事實(shí)），對“Monterey Five”的摧毀性不如期待中強(qiáng)烈，導(dǎo)演選擇細(xì)細(xì)還原每個(gè)女性角色的內(nèi)心，可仍有偏頗，且較為表面，最讓我困惑的是邦妮這個(gè)角色，占據(jù)不少篇幅，殺人后的良心不安與過去的家庭陰影互為交織，簡直逼人快進(jìn)，無法忍受。優(yōu)點(diǎn)也是有的，對于女性如何面對自己的糟糕婚姻生活，展示自己的獨(dú)立強(qiáng)勢，對于女權(quán)啟蒙有不可或缺的意義，較為委婉展示了女性獨(dú)立的命題，豐富飽滿了許多角色，作為續(xù)集來講，值得一看。

4.5。平靜克制的敘述著所有的殘酷，沒有粉飾太平的結(jié)局，也無法解決生活的困局，承擔(dān)起所有的責(zé)任，無人知曉的慢慢成長。