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小時候不理解父上大人怎么會看這么聒噪的片子，長大后再看，不禁感慨萬千。魔幻現(xiàn)實主義，藝術(shù)史老師說過，最偉大的藝術(shù)家必是人文主義代表，將民生融于作品，體現(xiàn)人生百態(tài)，通俗接地氣。

始終將關(guān)注的鏡頭對準(zhǔn)社會底層人的生存，有其專注而執(zhí)著的價值，但因而影片格局顯得不夠大。這也是《安陽嬰兒》的同病。

是的，從漫長的季節(jié)追隨而來。當(dāng)年大概看過幾集，對狠人彪哥印象頗深。這次重看第一季，大致印象如前。老何與老趙的劇本，大概套路就是基本人設(shè)鎖定，設(shè)定個主要矛盾，這個就是逃婚，之后就是圍繞這些扯開無限的誤會和推延。人物成長并不明顯，所謂時代感都是當(dāng)下的，只不過過去20年回看覺得懷舊氣息撲面而已，批判性是沒有的，但有一些時代的揶揄感，比如對警察辦案草率的呵呵感，比如幾個流浪兒童哪來的，現(xiàn)在這樣的編劇尺度都不可能了。為了強化人設(shè)符號而不斷套路劇情，營造戲劇效果，并不是高級的戲劇模式，人物沒成長，各種巧合讓人覺得更像是小品堆砌。好在有老趙和范偉的演技錨定。至于小翠的茶婊妄，吳總的沒來由癡情。則確實有硬綁的嫌疑。小翠或還有青春期單親女兒的任性荒謬，因不可愛，也不可恕。整個劇說嚴(yán)肅確實有底色，每每認(rèn)真點就油

83版以后最好的一版射雕，其實我最喜歡朱茵了。我看著長大的，不知道看過多少遍了。

剪影。（幾乎是一部Beatles紀(jì)錄片。）