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浪費了塞繆爾的壞情緒╮(╯_╰)╭

蘇珊的《蘭花竊賊》＞查理改編《蘭花竊賊》過程中與虛構的胞弟唐納、蘇珊本人產(chǎn)生聯(lián)系＞現(xiàn)實世界查理改編《蘭花竊賊》。三層嵌套的劇本結構，真的是頗具實驗性與個人風格的一次發(fā)揮。這部電影就很完美地展現(xiàn)了編劇和劇本在電影中的重要性，考夫曼近乎嘲諷和戲謔了解構了編劇這項工作和這一人群，更重要的是解構了其自身。以查理“穿書”這一層為主體，將類型化、套路化刻意制造沖突與高潮的傳統(tǒng)學院派編劇模式諷刺得體無完膚；同時又創(chuàng)造出另一個“我”抒解自己的矛盾與郁悶——一個靈感枯竭、木訥遲鈍、整天意淫的loser編劇。 就這個劇本和構思，稱考夫曼一聲天才不過分。

CC.索菲亞在用一種印象派的、不加敘述的方式，來窺探女孩們的世界?；蛘吒蟪潭壬希坪跏翘剿饔肋h無法把握的那種女性氣質，在青春期，像波伏瓦寫到：精神病學家都同意少女的性欲開端對她來說是極其重要的，這開端在她以后的一生中都會有反響。 在少女經(jīng)歷這些體驗時，呈現(xiàn)在她面前的所有問題，都以緊迫而尖銳的形式匯聚起來。在某些情況下，也有可能導致悲劇，少女會以自殺了結。就像獲得終極自由并從那個企圖定義你的、令人厭惡的世界抽身的瞬間。 同樣是關于“失去”，和《懸崖上的野餐》類似光景讓人有種似曾相識之感，在這個朦朧、夢幻、幽郁的世界里，語言是有限的，甚至是囚禁的，而更真實的卻存在于敘述、視覺、經(jīng)驗和想象之外。如同浮草很快就急忙地漂走，那些緩緩接近甚至擦拭到肌膚的身邊之人，在離去時總是加速一般從你眼前消失。

反對舊獨裁迎來新的獨裁，不同的是你們現(xiàn)在是主人。

一念之差，全盤皆輸，一念之善，涅槃重生。3.5星