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索拉納斯畢竟不是那種飄在天上的刻薄夢想家，他回到泥漿里，以對抗的姿態(tài)記錄著現(xiàn)實，甚至為此遭梅內(nèi)姆支持者一槍。他甚至放棄鐘愛的探戈，而選擇真實的焦慮，這把憤怒的老骨頭還干勁充足

一堆巧合與一群蠢人的故事，穿插了很多默片片段，最后結尾熟悉的過審標配結局字幕

各方面都很別扭，一點不好看。

育婊真的要改行拍電影了？

#電影資料館 自始至終共情失敗，關于男主心態(tài)轉(zhuǎn)變的著墨較少，以至于看到的更多是他偏執(zhí)且自暴自棄的那一面。故事片段化且較為零散，通過一輛不斷向前的火車串起男主成年后的經(jīng)歷，包括在劇情當中也能夠頻繁地發(fā)現(xiàn)火車出現(xiàn)在背景當中。使用倒敘能夠造成懸疑感，先知道結果再揭開原因，可以更加反映某個人成為當下狀況的復雜性。攝影很穩(wěn)定，深焦淺焦的變化掌控得很到位，長鏡頭與景深鏡頭的使用頗有亮眼之處。開頭第一場戲便通過景深鏡頭，將帳篷中歡歌笑語的人群、勸說者以及鐵軌上的男主放在同一個畫框之內(nèi)。鏡子也被李滄東經(jīng)常拿來表達情感，男主與他妻子的第一場床戲，床頭的鏡子便是破裂的，在此處便能夠一窺他們的未來。