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沒(méi)有什么波瀾壯闊但是整體非常流暢，一些細(xì)節(jié)人物塑造做得非常好（具體指女性角色的多樣性），女主和丹尼爾酒吧門(mén)口相遇那段給我印象很深

6/10。開(kāi)幕是一座跨河的橋墩，河流這個(gè)元素外化了朝子內(nèi)心的流向，中學(xué)生們放鞭炮的爆炸式場(chǎng)景賦予邂后時(shí)愛(ài)的火焰，愛(ài)得不可自拔到摩托車(chē)相撞后繼續(xù)愛(ài)撫。隱喻系統(tǒng)根據(jù)攝影展、雨和貓的意象進(jìn)行強(qiáng)調(diào)：當(dāng)亮平的臉映在雙胞胎姐妹的照片上，引發(fā)了地震式的反應(yīng)，傍晚時(shí)分的人群里朝子步向亮平懷抱的腳步確認(rèn)麥和亮平的相似性；兩次后巷喂貓的場(chǎng)景帶給愛(ài)的純粹沖動(dòng)，第二次喂食貓沒(méi)來(lái)并下起雨，朝子看向樓梯吸煙的亮平，貓的缺席代表麥的離去而亮平成了替代形象，結(jié)尾亮平撒謊貓丟了把朝子拒之柵桿外，后來(lái)把貓遞給朝子，朝子抱著貓進(jìn)屋，貓象征麥和亮平的愛(ài)情合體；追逐亮平的太陽(yáng)雨其“走出戀情看見(jiàn)更廣闊的天空”的意味就明顯了。從事演藝的春代則承擔(dān)了表情空洞的朝子心理代言人，私奔的朝子把春代的來(lái)電勸告朝車(chē)外丟棄，以為這樣就丟棄了背叛的罪惡感。

“致君堯舜上，再使是風(fēng)俗淳?！惫湃藢?shí)現(xiàn)人生抱負(fù)的唯一出路就是做官，都在為著這一目標(biāo)而努力，這一季看了這么多人物，真的沒(méi)有人的一生能夠一帆風(fēng)順，這些大詩(shī)人大文豪的經(jīng)歷甚是坎坷，比如杜甫一生漂泊不定，經(jīng)歷戰(zhàn)火，然而這種人生經(jīng)歷也為他寫(xiě)詩(shī)提供了大量素材。偉大人物的誕生不僅要有天生的優(yōu)秀體質(zhì)，還有更重要的社會(huì)環(huán)境，大浪淘沙，時(shí)代的洪流不僅推著普通人向前，也造就了一個(gè)個(gè)英雄人物。

睡著吻別，醒來(lái)抱擁。也許是今年最喜歡的一部愛(ài)情電影了，把一見(jiàn)鐘情日久生情和一開(kāi)始看上去互相討厭但還是在一起的幾種戀愛(ài)形式都表現(xiàn)得淋漓盡致，看著很臟的河水但很美，每個(gè)人的情史中都會(huì)有替身或想象的樣子，用東出昌大分飾兩角直接探討剖析愛(ài)的到底是人還是情或者只是一種習(xí)慣后的感覺(jué)，女主唐田英里佳的I & II同樣有種分身的效果。偏商業(yè)的選角而且在這樣扯了一個(gè)大口子的設(shè)定里濱口龍介指導(dǎo)的每一場(chǎng)戲?qū)﹄p方都鋪滿了暗藏的變與不變和男女大不同的微妙細(xì)節(jié)，那種不確定性豐富糾葛的情感體驗(yàn)真是理性的很難說(shuō)得清楚，甚至還會(huì)有懸疑災(zāi)難科幻的各個(gè)類(lèi)型感受。和前作漫長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)捕捉日常的《歡樂(lè)時(shí)光》相比，這部是在一個(gè)女人的感情線里注視動(dòng)人的瞬間，回憶流逝重要的還是此時(shí)在你身邊的那個(gè)人。香港百老匯北影節(jié)深影巨幕朗園導(dǎo)演見(jiàn)面三刷。

看得到很多致敬To Be or Not to Be的痕跡，故事核心有些許單薄，時(shí)代感有點(diǎn)迷，但是表現(xiàn)形式和導(dǎo)演趣味都很加分，作為用喜劇包裝戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇的電影其實(shí)比《美麗人生》高級(jí)很多，但是，說(shuō)實(shí)話，對(duì)影片想要表達(dá)的東西確實(shí)非常不感冒，所以，全程都看不進(jìn)去。