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被遺忘的水井是深不見底的孤獨，那顆幻想中的橘子是內(nèi)心對生活存有的希望，照進(jìn)房間的光與燃燒的大棚是兩個階層邊緣人物的掙扎，掙扎著活著。李滄東把大量的隱喻符號散落在地上，讓觀眾去一個個拾起，最終帶往哪里，未必是一樣的。

一個虛構(gòu)的"亞歷山大大帝"的故事。昨晚熬夜看阿靈頓major，今天實在是太累了。這三個半小時一直在努力挺著但還是挺痛苦，很難連貫地看進(jìn)去……有點神叨叨的，感覺是有一些時空上的交叉，經(jīng)常在同一個空間里存在不同的時間。沒完全看明白但還是引起我興趣了的，不知道還有沒有機會再看一次。

#Cannes2018-24 透過李滄東的影像語言看村上春樹對菲茨杰拉德爵士年代的遙想。當(dāng)代的韓國青年人的little hunger和great hunger，一方面是對金錢物質(zhì)和上流社會生活的好奇渴望，另一方面是對死水般固化的階級體系的無力感，最后胸中的怒火燃燒。本燒掉的greenhouse是鐘秀心中最后一點美好的希望。

對面這幾年的電影真的很棒！

和拉扎羅表達(dá)相似的主題，但是用特有的亞洲敘事方式，一種非常隱晦的筆法。那些以為只要毀滅就能掙脫一切的人忘記了，意義體系都是自己賦予的，那一點點跡象其實完全支撐的起二律背反的兩種解釋，所以對ben殺人的推斷也好，海美追尋的所謂的意義也好，都是心中賊作祟，這是非?？杀?，看不到問題的根據(jù)是非?？杀模撬小皯嵟刂普系K”的根源。如果說村上的小說只是在描寫匱乏狀態(tài)，那這個電影是在追問，這個匱乏狀態(tài)的源頭是什么，真的是他人有意加害嗎，有沒有考量過自己。