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略帶混亂的多線敘事，十分生硬的剪輯更應(yīng)是導(dǎo)演的刻意而為，并未想著和其他多線敘事一樣力求完整圓潤，和片中混亂的巴黎形成一種互文，就像是一個走不出去的循環(huán)迷宮。

平凡的生活就是我們普通人的生活。在這樣一種真實之下，我卻熱淚盈眶。

通過一個個難以預(yù)測剪輯點的長鏡頭，哈內(nèi)克盡可能接近著紀實主義電影所能達到的時空自由的上限，如果說過去的電影藝術(shù)通過蒙太奇實現(xiàn)了從“一條線”到“多條線”的飛躍，那么本片則通過一個個模糊了時間屬性的片段實現(xiàn)了由“點”及“面”的飛躍，真正成為了一幅超越了時間屬性的浮世繪（譯名要比外文原名精準得多），朱麗葉演戲與人生的交替難分更使得這個浮世繪時空觀下的世界充滿了曖昧。看似于本片主線內(nèi)容毫無關(guān)聯(lián)的朱麗葉被綁架的片段反而是全片的點睛之筆——一個不確定時空位置、不確定虛實真假的恐怖襲擊如同一枚未引爆的驚雷，靜靜地埋藏在浮世的某個角落，成為這座城市永遠的心悸。

關(guān)于男性褲襠里的玩笑太多了，把優(yōu)點都掩蓋了。就算在法國這么開玩笑是喜聞樂見的，可是一只抓一塊癢癢肉抓也會審美疲勞吧。好比，這兩天熱搜的褲襠體詩。誰說詩人不能寫褲襠的事呢？可是詩人總不能這一輩子光盯著褲襠里那點兒事吧。這電影吧，就像一個很搞笑很有才華的帥小伙，愛穿個風(fēng)衣，穿風(fēng)衣也確實挺帥。缺點是風(fēng)衣里啥都不穿，還愛站在路口，但凡有人經(jīng)過就敞開風(fēng)衣給別人看。

成龍電影里面我最喜歡的一部，當年看了好幾遍。