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如果影視行業(yè)可以撿錢，那創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就不用動(dòng)腦子了。爛片，希望能打零分，更希望這種無腦制片方可以早點(diǎn)破產(chǎn)。

如果非要提一個(gè)人類在進(jìn)步，思想在退步的主題，那可能就是贍養(yǎng)父母了，這個(gè)話題可能是后現(xiàn)代全世界都無法逃避的“禁忌”，尤其受儒家思想影響的亞洲最為普遍，甚至讓其在現(xiàn)代都市生活中形成了一個(gè)眾人皆知但不會放到臺面的“默契”，現(xiàn)代社會進(jìn)步之快，城鎮(zhèn)化進(jìn)程的不斷提高，使得“失孤”老人的故事已并非罕事，無論早期的《東京物語》還是中后期的《推手》都將這一事實(shí)很好的展示。但作為都市青年觀眾而言，想必觀影后大多會進(jìn)行“反思”，但又有多少真正付諸行動(dòng)，才是當(dāng)下最應(yīng)該關(guān)心的社會現(xiàn)象吧！

寡淡 平靜 有關(guān)懷 好好說話

88/100，二戰(zhàn)后日本的家庭浮世繪。低機(jī)位長鏡，空鏡，凝滯的情緒仿佛日本老人依依不舍的雙手，“物哀”之意溢于影像之上。幾乎每一場對話戲都以一個(gè)中景的背影鏡頭退場，大和民族的謙恭溫婉之義盡顯。一場東京之旅，日益同質(zhì)化的社會對日本代際關(guān)系的影響通過精致的細(xì)節(jié)絲絲體現(xiàn)出來。最后，攝影機(jī)也從最初謙恭變成了直愣愣的“窺視”，母親的死亡是導(dǎo)演的譴責(zé)，亦是一個(gè)舊時(shí)代在博弈之后的消亡。

真的嗎??！真的是男人幫們嗎??