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一個(gè)看似扎入現(xiàn)實(shí)的刺骨題材，但都拾取了其中最為溫情的可能，在道德倫理語(yǔ)境中甚至通篇沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)意義上的“罪犯”或“壞人”。陳可辛在大陸擁有他的獨(dú)特智慧。而大背景里的內(nèi)地警察，通過(guò)其存在感的缺失依舊表明著這依舊是犯罪者的天堂。討稿費(fèi)和找小孩同理。

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電影沒(méi)有想像的那樣刻意催淚，現(xiàn)在再回想起來(lái)引起我淚點(diǎn)的畫(huà)面最清晰的一個(gè)竟然是前面部分黃渤飾演的田文軍舉著找兒子的牌子最后說(shuō)了句孩子不能吃桃那里，導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上還是做到了一定的前后呼應(yīng)，后面李紅琴也講到了這一點(diǎn)，是一件特別生活的小細(xì)節(jié)，但這就是父母心么。

尚可一看，當(dāng)成兩集美劇，還是可以的。導(dǎo)演不甘心做一部商業(yè)類型片，在試著朝一些有品位的創(chuàng)作方向努力，只可惜最終什么都沒(méi)有夠到。劇本節(jié)奏上試圖反類型，結(jié)果節(jié)奏崩了。FBI內(nèi)部權(quán)力斗爭(zhēng)，只是浮于表面。女主的反社會(huì)人格，試圖讓她以罪犯的思維去思考，最后只寫(xiě)了一堆空洞的說(shuō)教。導(dǎo)演想走風(fēng)格化的暗黑犯罪片路線，可惜他不是大衛(wèi)·芬奇，暗黑的底色沒(méi)做出來(lái)，只做了濃濃的流水線美劇質(zhì)感。建議導(dǎo)演去拍《東城夢(mèng)魘 第二季》，他可以的。

攝影棚里的場(chǎng)景還原寫(xiě)意而有趣，但也刻意，全片太悶。既可以說(shuō)邱導(dǎo)有作為藝術(shù)家有影像的自覺(jué)，也可以說(shuō)作為憤青有政治解讀的自戀。