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關于信仰的主題確實不是我的菜。大量的室內長鏡頭不免會令人覺得悶，雖然得承認調度以及構圖確實很優(yōu)秀。

好萊塢式孤單英雄模式被完全剔除，透出一股冷冽之感，維倫紐瓦爲緝毒題材提供了新的範例?！狹time時光網

把監(jiān)獄那種帶給人絕望的心情，讓觀眾感同身受。情節(jié)也異常的緊張，可惜我看的版本字幕不準，調字幕調得影響心情!

說實話這劇拍得不行啊。

提及極簡主義，布列松究竟省略了什么，而后得出的答案是布列松并不全然在做刪減與否定、而更像是在做“積壓”，譬如說敘事氛圍的營造，音響（并不是指電影終止出現(xiàn)了四次的古典樂配樂）缺則缺矣、人物表情缺則缺矣，缺沒有妨礙氛圍的生成——開頭部分的四次以眼神試探跳車的可能性、刮木板時候的停頓……布列松賦予這種細節(jié)太多“包蘊”的任務，一方面可以說他創(chuàng)造了張力，一方面卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布列松的原意相悖的，因為在我沒有參閱任何研究的情況之下，我膚淺的觀念是布列松是為了盡可能地歸於現(xiàn)實而採用了極簡——而布列松於此只是達成了「現(xiàn)實感」，他愈簡單，便愈可見其歸於現(xiàn)實（現(xiàn)實的事件）的渴望，我們卻愈明了他的虛假。