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年少的喜歡會一輩子銘記

竟然電腦里存了這個寶貝這么久都沒有看！A metafiction. Love it.

如果不是男女主演技和結(jié)構(gòu)設(shè)計加持，聽臺詞還是部挺爛俗的偶像劇

愛森斯坦在《狄更斯、格里菲斯和我們》中自豪地寫道：“《罷工》（1924年）一片在這個新的獨立的領(lǐng)域里已經(jīng)有了很多初步的“試筆”。影片結(jié)尾大規(guī)模槍殺游行群眾的場面，與市內(nèi)屠宰場的屠宰場面交織在一起，融合成為“人的屠宰場”這一電影隱喻，這個隱喻滲透了人們對專制統(tǒng)治者進行血腥鎮(zhèn)壓的回憶。（對于我們電影的那個“童年”時期來說，這已經(jīng)是極有說服力的，當(dāng)時產(chǎn)生了很大的感染力?。┻@已經(jīng)不是《皇宮與堡壘》中的那些簡單的"抽象的"對比，而是對列手法方面的一個連貫的有意識的嘗試————盡管還很粗糙簡單。這種對列手法，不僅用簡單的畫面，而且還力圖以接近于“血腥的屠宰場”這一文字隱喻的概括性的“造型詞句”，來表現(xiàn)槍殺工人群眾的慘狀。” 在看這段之前，也的確感到結(jié)尾處的蒙太奇譬喻最讓人為之驚撼。

今天上午“包場”去見了“你”，三年了，看得都是情懷，我更愿意看作是一個平時世界的故事，這部電影就像老朋友一樣，能再次見到你們真好。還記得開始看這部劇的時候，疫情還沒爆發(fā)，我在北京出差，后來知道北京下雪那天許光漢也在北京，原來我們曾踏過同一個“下雪的北京”。 @2022.12.24 南豐城