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《云》的歌舞場景的處理，在華語電影中是一流的，結(jié)合了好萊塢歌舞片的固有程式，很多音樂片段讓人想到之前看到的歌舞片，同時他把它轉(zhuǎn)化為一種帶有中國本土想象的形式，因為歌舞片在西方固有語境中更多是一種高雅、不接地氣的藝術(shù)載體，但是蔡明亮給它的場景處理是粗糙、黯淡、帶有滑稽色彩的，編舞也以業(yè)余、非表演性的方式進(jìn)行。這種處理所顯示的粗糙性，似乎在賈樟柯等第三世界導(dǎo)演那里很常見，我們甚至可以臆想，導(dǎo)演是通過自身在裝備與拍攝技法上的欠缺、對電影美學(xué)的不完備的理解，完成了一種欠發(fā)展的文化中電影的某種超克邏輯。同時它對投影的處理，更有中國皮影藝術(shù)等特有的含蓄和留白空間。讓我印象最深的當(dāng)然是它的這種帶有反諷意味的性喜劇，好像蔡明亮在這里找到了深刻和淺顯之間的某種平衡。

著名正義小男孩！誰不想變成他？！哈哈。。

城市里錯綜復(fù)雜的人物感情線。

看過兩遍，當(dāng)時還覺得是恐怖片(→_→)

二看韋斯.安德森，應(yīng)該用“怪雞”來形容他的風(fēng)格，想象力很天馬行空。史蒂夫第二次拍海洋電影是為了給同僚復(fù)仇，但卻失去了兒子。當(dāng)他再見到那條虎鯊時，才被它的美麗與壯觀折服，意識到這樣的冒險循環(huán)無疑是徒勞無終。把布蘭切特塑造成一個寡婦兼孕婦也是一種對父子心理創(chuàng)傷彌補(bǔ)的調(diào)和劑。