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承上啟下，李康生竟然有制服誘惑

一個(gè)離開(kāi)的事，講得這么痛苦，不知道最后到底能否離開(kāi)，物理的精神的離開(kāi)

真的拍出了人類通感，欲望下徘徊逃避、理想主義的崩壞、凜冽的寂寥孤獨(dú)，對(duì)仗工整地描繪出了逾越階級(jí)的生存困境，兄弟二人跟新世紀(jì)初經(jīng)濟(jì)孱弱的土耳其一同陽(yáng)痿。如果將馬姆的前妻移民加拿大的后記拍出來(lái)那就是《山河故人》了：走到哪，腳下終究土地，不必賦予意義或是鄉(xiāng)愁……

馬修阿馬立克導(dǎo)演的電影承接著左岸派的文字縹緲感 非線性在他這兒算基礎(chǔ) 在本片中 一個(gè)母親與丈夫兒女的分離不僅用不同空間、時(shí)間來(lái)做非線性銜接 甚至還探索出了人物念頭的呼應(yīng) “記憶的拍立得” 幻想與現(xiàn)實(shí)的無(wú)縫交接以各種調(diào)度輪番上演 導(dǎo)演將鋼琴、語(yǔ)言、夫妻間的呢喃作為兩個(gè)不同空間縫合的依據(jù) 并讓她們同時(shí)發(fā)生去打破空間的隔閡 一切電影語(yǔ)言的背后是將一個(gè)痛失親人 錯(cuò)認(rèn)他人的懸疑故事隱藏其中 電影不以故事本身的戲劇性作為推進(jìn) 而是以母親的悔恨、思念與愛(ài)憐作為敘事主體 一個(gè)女人最終決定去面對(duì)現(xiàn)實(shí)的過(guò)程作為線索 而母親想要的其實(shí)就是一個(gè)親人的擁抱 這種極致的對(duì)形而上痛苦的表述令人想起馬修出演、導(dǎo)演的一系列影片 對(duì)痛苦形式的探索 一直是他的母題 不過(guò)影片最后把一切歸還到現(xiàn)實(shí)的打點(diǎn)還是有所落俗 不如把痛苦一路推到浪漫的塔尖

為什么我一點(diǎn)也看不出有什么驚悚和恐怖的,我真的對(duì)此類型片免疫了么?