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黑與白，水與火，生與死。從女仆視角看一個(gè)家庭和一個(gè)社會(huì)的變遷，差異之中，愛(ài)可以化解一切。卡隆自己扛起攝像機(jī)，為我們拍攝了他家鄉(xiāng)的一部史詩(shī)。

法律——Jazz，混亂表面下的奇跡和諧。加上十二怒漢足以給高中生立下法學(xué)志向

我去這什么狗屎編劇狗屎導(dǎo)演。

和《十二怒漢》完全不同的觀影體驗(yàn)，非常欣賞如此的處理方式——“真相并不重要”

一方面，這是一部關(guān)于全球化、種族主義和剝削外國(guó)工人的社會(huì)問(wèn)題劇。另一方面，它是關(guān)于一個(gè)年輕白人女子在困境中努力生存的女性主義故事。拉弗蒂塑造了一個(gè)可信而復(fù)雜的角色，他的主人公無(wú)情地剝削社會(huì)的受害者，但后來(lái)屈服于同情的沖動(dòng)并幫助了一個(gè)伊朗政治難民家庭。安吉的生活是關(guān)系破裂、背叛和與權(quán)威擦肩而過(guò)的目錄，直到她的帝國(guó)在某個(gè)脆弱的鏈條最終崩潰。她摹仿頂級(jí)富人“適者生存”和自由放任、原始積累的資本主義/社會(huì)達(dá)爾文主義也在經(jīng)歷自身和兒子的生命威脅后破產(chǎn)，她的旅程可以被視為英國(guó)殖民主義的貪婪及其影響的隱喻，包括其良心的限度。電影表明，更大的罪責(zé)可能在于已經(jīng)失去對(duì)局勢(shì)的控制的管理機(jī)構(gòu)。這部電影的基本內(nèi)核在一定程度上成功地展示了人類性格的不同方面，例如對(duì)眼前的、熟悉個(gè)人的同情與對(duì)抽象群體、遙遠(yuǎn)的他人的冷漠。