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連看三部到「來自東方」，跟著感受了一遍鏡頭語言的延續(xù)與成長。在這部片子里忽然覺得，慣常的戶外橫向搖移+室內(nèi)定鏡頭忽然對(duì)比出了更多的感受——不停移動(dòng)的鏡頭下是“來自東方”的異鄉(xiāng)人，鏡頭不會(huì)聚焦任何一個(gè)人也不會(huì)為誰駐足，與室內(nèi)定鏡頭穿插并置更凸顯了旁觀而冷漠。 看這部時(shí)很難不想起安哲，最先喚起安哲記憶的是旅店的跳舞鏡頭，在「尤利西斯的凝視」「鸛鳥踟躇」等等都有，「尤」的那個(gè)貫穿一家數(shù)年變化的跳舞長鏡頭至今印象深刻，而「鸛」則是互相找尋得以在那一夜交匯，好像忽然找到了喜歡安哲的原因，一直描繪“邊緣”“邊界”的人，卻有著最深沉和最溫柔的在場(chǎng)性。另一個(gè)是移動(dòng)鏡頭下的車站，總能想起諸如「時(shí)光之塵」里的車站鏡頭，分離與重逢都浪漫?；蛟S這就是香特爾想記錄下的，殘酷現(xiàn)實(shí)被還原總是帶著些冒犯。

看了愛騰刪減版，想4??…

第二部是麥當(dāng)雄的弟弟拍攝的。。。相比第一部，第二部更加感情的豐富，不僅僅是講寫實(shí)了，而且講述了幾個(gè)人的兄弟情義，也講述了幾個(gè)人的原則，同生共死的感情。。不比第一部差。 徐錦江真實(shí)可信。。。

原來19年就有這種明星下凡盡顯惡臭的爛節(jié)目了啊，22年他們居然還在變著花樣與民同樂。?? “你只是用高貴的姿態(tài)在扮演落魄的貴族，你別再假惺惺營造這種自我感覺良好的戲碼了你莎士比亞看多了！”??

街道與居室，人群與面孔。