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攝影機(jī)成為男性特征的外延，用鏡頭窺視、用支架侵犯。窺視者躲在鏡頭背后，鏡頭畫面里只見被害者的恐懼表情，觀眾通過電影和窺視者達(dá)成共謀。 這種傳統(tǒng)制片廠出身的老派導(dǎo)演作品，會(huì)給予兇犯足夠的背景分析，從童年被父親拍攝記錄導(dǎo)致的精神狀態(tài)異常。70年代后的恐怖片往往忽略這點(diǎn)，直接就精神病殺人狂。 這部電影是英國(guó)第一部出現(xiàn)女性正面全裸的主流電影，在第三起謀殺前的最后一個(gè)鏡頭，Pamela Green側(cè)身躺在床上。

小蘿莉長(zhǎng)大后的尋愛之旅。小時(shí)候那個(gè)曾經(jīng)捉弄過她，偷走她發(fā)帶，背負(fù)著兒時(shí)因覺得自己害弟弟喪生，父母因而分道揚(yáng)鑣的內(nèi)疚感遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)六年后回歸，又救了她父親，言語不多，但已經(jīng)變成一個(gè)有著深情真摯雙眸的大帥哥來偷她的心了

如果有一天我走了，你會(huì)像馬達(dá)一樣找我嗎？

才子佳人王侯將相德故事看多了，好難得看到一個(gè)描寫普通人的經(jīng)典故事，更難得的是即便是小丑，也有極為復(fù)雜的心理活動(dòng)和情感糾葛，命運(yùn)對(duì)他無情的嘲弄中，他的痛苦與掙扎使他真實(shí)鮮活。在命運(yùn)的棋盤上，即使是最小的卒子，也不會(huì)心甘情愿聽從號(hào)令。

看電影有時(shí)不必看懂故事，你不得不承認(rèn)《蘇州河》有一種特殊的魅力，那些極大景別攝影內(nèi)抓住的特寫人物與人物身后泄露出來的蘇州河沿岸城市建筑、人們、街道自帶一種潮濕泥濘臟亂真實(shí)的感受，婁燁的鏡頭語言隨意且敘事感不強(qiáng)，想來這樣周迅才能放的那么開吧。