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沖著胡歌和韓東君看的！

個人被集體、歷史暴力的觸感同電影強行制造巧合和煽情點對觀影體驗的強暴一致。冗長，庸俗，平面。過于想把故事講全造成的對電影本身的破壞，最可笑的是對政府(父系權(quán)力)的批判最終在王源的回歸時完成了對父系權(quán)力結(jié)構(gòu)的捍衛(wèi)，因此意義盡失，不過再度消費了歷史之于個人的創(chuàng)痛。王小帥作為第六代導演做出了書寫記憶與傷痕的努力，只是在這樣一部雜交的作品里，我只看到了電影被工業(yè)化資本化政治化的諂媚性。

最大的敗筆就是朱先生的飾演者劉佩琦了，朱先生原著里是一個智近乎妖的大哲，劉像農(nóng)民、像軍人、像下崗工人、像敗家的紈绔二代，就是不像個讀書人。沒文化的人演不出書卷氣。

網(wǎng)絡(luò)上存在著一些以白抵青的人，我完全不認同他們對于青年一代的否定與詆毀，但不可否認的是，我們的父輩身上確有一些專屬于那一代人的特質(zhì)。王小帥導演與我父母的年齡相仿，他們都是從那個時代走過來的，八十年代知青返城、九十年代下崗大潮等事件他們都切身經(jīng)歷過，這些事件（包括計劃生育政策的推行）都在一定程度上塑造著他們的面貌，這是一個國家的往事，也是他們的一生。王小帥模糊了時間的刻度，讓這故事中的三十年在浮光掠影間轉(zhuǎn)瞬即逝，這期間社會發(fā)生了翻天覆地的變化，不變的，是他們在苦難面前所展現(xiàn)出的韌性與忍耐，他們把痛苦的經(jīng)歷都轉(zhuǎn)化為了近乎超脫的寬恕與和解。這次，王小帥是一個講故事的人。

第2131-這幾個咖都屬于不錯的流量了，可這個劇情啰里啰嗦拖泥帶水，真懷念孫紅雷的潛伏，征服