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“你必須重生。” “當(dāng)一個(gè)人已經(jīng)老了，如何能重生呢？難道能夠在進(jìn)母腹被生出來(lái)？” “我所說(shuō)的你們要重生并不是奇跡，風(fēng)吹向它所想的地方，你并不知道它從哪里來(lái)?！?

王燦的古裝扮相十分帥氣，類似康熙微服私訪記，中間那個(gè)故事挺好。

《死囚越獄》 節(jié)奏拖沓，完全獨(dú)白堆砌起來(lái)的情節(jié)。待帶著理解重看。 筆記： 干脆、緊湊的越獄，沒有一絲累贅。你沒必要看到的場(chǎng)景，導(dǎo)演一眼都不會(huì)讓你看到。 很文學(xué)化的敘事方法，人在核心位置，連監(jiān)獄仿佛都是為其而設(shè)。精簡(jiǎn)直白的鏡頭語(yǔ)言和從不離題的內(nèi)心獨(dú)白，布列松以這種目的性極強(qiáng)的清晰和專注來(lái)剔除一切雜質(zhì)，在核心的人物之外包裹一層緊密的事件，事件之外的場(chǎng)景搭設(shè)也全都不存在浪費(fèi)，恐怕是我看過(guò)最“功利性”的電影了。 施拉德說(shuō)布列松的電影是“一個(gè)靈魂從限制到自由的漸進(jìn)”，布列松在電影中始終強(qiáng)調(diào)對(duì)觀眾視野的控制，“強(qiáng)迫”觀眾和主人翁站在同一立場(chǎng)上，但絕非重合。電影本身是一次讓世界逐漸明朗的過(guò)程，對(duì)于戲中人而言是爭(zhēng)取自由，對(duì)于觀眾而言則是體會(huì)解放自我的震撼。

從沒經(jīng)歷過(guò)的我感覺很真實(shí)。彈幕上都是這些評(píng)論。

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