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畢贛四年前的短片已初露鋒芒。開(kāi)篇的長(zhǎng)鏡頭和那個(gè)氣定神閑的俯拍很有大師風(fēng)范（沒(méi)看過(guò)老塔作品還是會(huì)不自禁想起阿巴斯），不絕于耳的金剛經(jīng)，念詩(shī)的姑父（得知姑父乃一美容中心保安，意外），伍佰的歌，以刀做話(huà)筒，驚艷。

我的四顆星毫無(wú)疑問(wèn)是獻(xiàn)給《別夜》的，聊齋式的（古典的）浪漫主義，并不是因?yàn)樵?shī)句的表面引用，而是深層技巧和立意，青春的澄澈夾雜著的政治的憂(yōu)傷，把死亡的提前來(lái)臨、悲劇性和沖突進(jìn)行巧妙隱藏，怎么就那么好呢！

每當(dāng)我覺(jué)得他在教我做事給我講道理的時(shí)候，編劇總能及時(shí)甩我一耳光，告訴我：嘿姐們想什么呢，這可是海綿寶寶！

預(yù)期很低 盡管對(duì)于反派這套花里胡哨又潦草收?qǐng)龅膭?dòng)作看下來(lái)除了幾個(gè)現(xiàn)場(chǎng)布置有點(diǎn)儀式感其他實(shí)在夸不出口。

故事圍繞著殺人與取錢(qián)兩條線(xiàn)索交錯(cuò)展開(kāi)?；ㄙM(fèi)800塊，包括食宿與一條煙錢(qián)。“講的是釋迦牟尼和須菩提的宇宙觀，我把陳升比作釋迦牟尼，老歪比作須菩提，討論著虛無(wú)?！碑呞M說(shuō)到?；蛟S還有悲憫，如結(jié)尾題，“獻(xiàn)給老歪”。 對(duì)影片里的符號(hào)和鏡頭語(yǔ)言不做分析，討論的是它的氛圍，格非在《重返時(shí)間的河流》里提出“場(chǎng)景獨(dú)立”的概念，傳統(tǒng)文學(xué)里的空間永遠(yuǎn)是附屬于時(shí)間的。福樓拜後，空間性的概念凸顯，成為獨(dú)立事件，但空間不提供意義，所有意義都是時(shí)間提供的。 這是影片的閉環(huán)結(jié)構(gòu)。在黔東南的霧氣中，蕩麥的公路被熄火延長(zhǎng)，這個(gè)村莊處處都有念詠金剛經(jīng)的聲音，這種聲音仿佛被被壓在石塊下，兩人一邁開(kāi)步，這種聲音就跟在腳后跟。影片里很多鏡頭都默示著死者的在場(chǎng)，如同《佩德羅·巴拉莫》。而畢贛說(shuō)，“我的電影，是拍給野鬼和風(fēng)的?！?