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弟弟的臺(tái)詞尬死了，完全不符合年齡，幾處強(qiáng)行煽情都很不自然，主創(chuàng)為了揭露社會(huì)的重男輕女用了不斷塞情節(jié)的方式，子癇產(chǎn)婦和學(xué)俄語的姑媽這兩段顯得非?？桃?，結(jié)尾可以理解但是前面鋪墊那么多難道只是為了說明男的不靠譜女性就是心軟愿意主動(dòng)做出犧牲？三星全部給張子楓和肖央的演技吧

在印度加爾各答和海德拉巴展開的以輪回為主題的故事。

魏瑪時(shí)代的媒介重返，對不同影像的雜耍拼貼，完全貼合人們對時(shí)代空洞奢華但又充滿危險(xiǎn)的感官體驗(yàn)，我的2022最佳。

看完這部片的時(shí)候，全身在顫抖。放映過程中完全沒有分神，一直被吸引，一顆一顆的抽煙，最后的奧斯陸照片就像一幅幅世界的圖景（同時(shí)也讓我想到荒原的概念），他就在那里，你呢？所有的問題都和存在相關(guān)，我活著是什么，我活著為了什么。北歐的確走在了后現(xiàn)代社會(huì)的最前端，他們討論人存在的話題。mariana沒那么可怕，存在的意義更可怕，細(xì)思極恐。好看又不敢推薦的片。

姑媽看著墻上的照片，濕著眼眶對桌子上的套娃說出了幾句俄語，說出了代表著自己的青春和自己原本的人生的俄語。 但是短暫的回憶被打斷于樓下店里傳來的一聲“老板娘”，姑媽轉(zhuǎn)身，還是回到了現(xiàn)實(shí)與生活。 “我是姐姐，從生下來那天起就是。” 重男輕女的社會(huì)問題套住一代又一代，堅(jiān)強(qiáng)的安然走出來了嗎？對舅舅和姑媽的獨(dú)白，在墓地里面對并不愛護(hù)自己的父母坦然地敞開心扉，我認(rèn)為她走出來了。 牽著弟弟走出領(lǐng)養(yǎng)家庭，不是對套子的屈服，而是對親情的選擇。