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《三只猴子》導(dǎo)演2002年的作品，色調(diào)與鏡頭依舊叫人印象深刻。其以日常生活的繁瑣及人際間的微妙互動(dòng)，呈現(xiàn)出了現(xiàn)代特有的疏離與冷漠。這樣的電影手法，讓電影看似沉悶，其實(shí)有了更具張力與想象力的表現(xiàn)空間。

基于真實(shí)的美才是創(chuàng)造主旨 還有一點(diǎn)個(gè)人狹見(jiàn)馬爾切羅身為藝術(shù)家階層人士的私心 邁向上流社會(huì) 完美的畫(huà)像是其地位與權(quán)利的凸顯 少女的魔咒不息是給有罪的人間一次沉思的機(jī)會(huì)

是我看過(guò)最有趣的傳記片，大飽眼福?。。?/div>

每次看到陳教授怒吼烏頭的那一段我都渾身一精

通過(guò)“遠(yuǎn)方”的意向升華了人心中無(wú)法觸及的境地，用新鮮生動(dòng)的詩(shī)意影像呈現(xiàn)出來(lái)，出神入化，給人以強(qiáng)烈的思想和視覺(jué)觸發(fā)。 詩(shī)意，往往是源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)的一種情緒和狀態(tài)。在錫蘭的影像世界里，不論悲哀與歡樂(lè)，都在詩(shī)意的基調(diào)下保持了生活細(xì)節(jié)的沉淀。我們從這一抹光影中窺見(jiàn)的，不僅有土耳其的歷史與現(xiàn)實(shí)，更有我們現(xiàn)實(shí)世界中的每個(gè)人所經(jīng)歷的過(guò)去與未來(lái)。