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A+ / 安東尼奧尼《放大》勝，希區(qū)柯克《后窗》、歐容《登堂入室》敗。

很特別的一部處女作，聲效處理的特別好，鏡頭感也迎合著故事的發(fā)展，能感受到主創(chuàng)的自信。其實(shí)，這種以小見大的家庭故事如果不灑狗血不獵奇還是很難做的。

分兩次，在飛機(jī)上斷斷續(xù)續(xù)看完了。安東尼奧尼在《放大》里，探討了很多哲學(xué)命題，相比關(guān)注外在事物，他更擅長于刻畫人心?！斗糯蟆匪坪跻不卮鹆巳藗儗Ξ?dāng)代藝術(shù)的困境的追問，視角不同，關(guān)注的焦點(diǎn)不同，獲得的所謂的存在意義，也會(huì)有所分別?！斗糯蟆返墓适潞苡腥ぃp巧，又有導(dǎo)演的深意表達(dá)。比如手持?jǐn)z影機(jī)的發(fā)明，令凝視與被凝視的人物的關(guān)系，從成像世界直接過渡到了現(xiàn)實(shí)世界的發(fā)生。鏡頭里凝聚的畫框外，又有著驚人的發(fā)現(xiàn)。攝影師對“存在”的追索，似乎也象征了我們對于生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎并沒有直接給出“存在”是否真的存在，而那個(gè)有關(guān)“存在”的故事外延，也是一個(gè)不可言說的或者說并沒有成型的假象敘事。影片結(jié)構(gòu)上，首尾呼應(yīng)入境的歡呼的年輕群體，似乎也在昭示著一個(gè)60年代風(fēng)云激蕩的時(shí)代的到來。

一開始還懷疑是不是有反轉(zhuǎn)，其實(shí)母親有監(jiān)禁小孩的意圖，直到最后dv男開炮…小男孩是最可憐的受害者，想守護(hù)姐姐和媽媽但迫于自己的力量過于渺小而無能為力，為他捏了把汗！

情節(jié)雖然沒有多么曲折，但是真鳥和合成畫面的鳥的效果還不錯(cuò)，鏡頭運(yùn)動(dòng)也不復(fù)雜，有的反應(yīng)也不是很自然，但當(dāng)時(shí)來講操控這么大的場面也不容易