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完全是看在女豬腳的顏的份上才給的分。

沒(méi)有任何一個(gè)政府可以要求民眾遺忘與和解，并將戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的姓名鋪在受害者經(jīng)過(guò)的每一條街。如何與自身和解并拒絕犬儒主義式的遺忘，他們的身邊幾乎沒(méi)有子女陪伴，這樣的歷史罪行真的就像風(fēng)和沙，一股勁兒后空空如曠野。阿莫多瓦作為監(jiān)制，給出了一個(gè)他的答案，即《平行母親》，一邊是子女在遍布亂葬崗的國(guó)家尋找父母的尸骸，一邊是母親奔波于世尋找自己早已“死去”的孩子。

李滄東拍的生活都像一層糖紙，撕開(kāi)來(lái)看全是腐爛了的傷口，是難堪的，會(huì)突然刺痛一下。生活好像總是要違背一些本意，就像塑料山茶花，盛開(kāi)在冬季的痛苦之花。 但美子走進(jìn)詩(shī)歌朗誦會(huì)的時(shí)候我以為是幸福的，但最后卻是僅存的理想破滅，李滄動(dòng)娓娓道來(lái)，一首詩(shī)，撕開(kāi)最后一場(chǎng)帷幕。但在痛苦之下總有新生的力量，不是強(qiáng)烈的，也沒(méi)有一句安慰，甚至可以說(shuō)像是隱忍著的情感。像春天，慢慢發(fā)芽的花朵。告別其實(shí)是意料之外，原來(lái)一切都早已埋下了伏筆。李滄東的故事讓我愛(ài)的后知后覺(jué)。

有點(diǎn)情景劇畫面，有點(diǎn)紀(jì)錄片畫面，沒(méi)有驚悚懸疑感覺(jué)，只是很平淡地說(shuō)了一個(gè)歪性父母的案例

窘境讓美子痛苦 她卻依然在追求 “詩(shī)” 這跟詩(shī)本身其實(shí)已經(jīng)沒(méi)什么關(guān)系 絕了