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第一次看超快系列，居然從海選一集不落地看到了總決賽。看到了一群熊孩子們的成長。希望他們在步入娛樂圈以后，還能保持現(xiàn)在的純真。也喜歡上了一個勤奮樂觀陽光帥氣的小孩子，有前三的實力卻被黑了只得了第七，希望他能夠?qū)崿F(xiàn)30歲前開萬人演唱會的愿望。

嘖嘖嘖 魚鉤後遺癥啊...

好多年沒看快樂男聲。發(fā)現(xiàn)快男做的很時尚。而且包容各種怪咖，音樂形式也很多樣。唯一不滿意是王啟不入十強。T-T。PS: 那個YY 24小時圈養(yǎng)美男的圍觀形式---好可怕啊，次文化都主流起來了嘛？！我開始不懂了。。。

當徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時，她的眼神如同金綺泳。她是一個啞女，如同用發(fā)聲的權(quán)力交換過量的惡（強度），一如在影片后半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這里，施虐者/受虐者的關(guān)系倒錯，渾然不知的前者。 結(jié)尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現(xiàn)在陸地的盡頭，水面的流體性是對于堅實的秩序的僭越，而當這類影片出現(xiàn)如同東方水墨畫的大遠景時，意味著在留白的空間本身應當是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導演在三年后拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個被提純的版本，純粹與形而上的同時卻也略顯單薄。

這部戲前80%是現(xiàn)代版的羅生門，后面的20%是網(wǎng)絡媒體時代發(fā)生這種羅生門事件的解釋和諷刺。最近看的幾部霓虹的懸疑劇都是展現(xiàn)網(wǎng)絡時代群眾被愚弄的可能性及危害性，這種覺醒我真的覺得比天朝要早30年啊。