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#阿克曼影展 紐約街頭影像+母親來信，聲音與影像同時無事發(fā)生。來信的平淡/去戲劇性使讀信的聲音等同于都市里的聲（噪）音，甚至有時被淹沒。地鐵空間=水平的電梯，被攝者的反應(yīng)（格子長褲叔叔一個趔趄）。遠離的結(jié)尾精彩，色彩漸漸消失，紐約變成遠處的一片海市蜃樓，反過來強調(diào)了貫穿全片的異鄉(xiāng)感。

你們有什么好不滿足的，多好看

配合At five in the afternoon食用。里面那段演講，在場女性的反應(yīng)有趣。

好細 但沒什么故事 像在看科普

能冒犯的群體都調(diào)侃了，能批判的亂象都掃射了。雖然雛形意義的第一季九十年代白人情景喜劇口吻的余風(fēng)痕跡仍然明顯，但從每集野心勃勃向不同社會議題的交叉以毫無下限的黑暗嘲諷發(fā)起探討的姿態(tài)就可見和溫吞甜膩的前者劃清界限的獨特聲音已經(jīng)生成，進而可以說是無意識地在情景喜劇類型語系的內(nèi)部蔑視破壞著造就這種電視分支固有的舒適穩(wěn)定性的核心規(guī)則，但又無法真正在形式構(gòu)造上顛覆它的天頂。因此the gang成了電視史上逆反大眾期望最怪異不討喜的家人式主角團，而甫一開篇就定下不設(shè)限的話題涉足和體裁實驗基調(diào)注定了觸發(fā)不適甚至脊背發(fā)涼的觀感會把自身排除在主流觀眾的審美光譜之外，只能「屈居」cult classic小眾追捧的萬神殿。主創(chuàng)意圖屢被誤讀的同時，即使沿著既有獨一無二的路線走得再遠也不會成為影視獎項年年受邀的座上賓。