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比起前作《父親》在戲劇性上的表現(xiàn)力確實(shí)是差了點(diǎn)，畢竟前作最大的亮點(diǎn)是利用了父親的第一視角，不停的在不固定的場景上面進(jìn)行的切換，使得觀眾不是作為一個(gè)旁觀者，而是可以全身心的走入他的世界，去感受父親的心理和困境，但遺憾的是本片并沒有持續(xù)這個(gè)敘事上的亮點(diǎn)，而是趨于保守，選擇平鋪直敘了，想探討的主題也落入了俗套，像什么父母的陪伴和能引起觀眾思考的未成年人心理問題，已經(jīng)被不同人，不同媒介重復(fù)講述了太多，結(jié)果還是囿于“應(yīng)該多多陪伴孩子，而不是全身心放在事業(yè)上”這種無聊且沒有新意的落點(diǎn)上，顯得有些敷衍，沒有新意，也沒有獨(dú)到之處，但有一說一他這個(gè)故事對(duì)于已為人父/母的人而言又有一定的，正確的道理，所以我不必要把話說死，給個(gè)差不多的分?jǐn)?shù)便足矣，希望以后這部片子對(duì)我未來的家庭關(guān)系也能給到我一定的思考了。

本來是沖著simon pegg來的，以為除了他這片子就沒有其他看點(diǎn)，誰知道看著看著好像年輕了十歲，回到了剛開始思春憧憬愛情的時(shí)候，

土得掉渣又純粹動(dòng)人，難得有導(dǎo)演關(guān)注農(nóng)村留守兒童問題，完成度算可以的（再克制一下應(yīng)該會(huì)更好），有著素人表演的樸素與紀(jì)錄片的真實(shí)感。全片《我和你》作為bgm出現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)的冰冷構(gòu)成了反差的荒誕感，“尋親之旅”亦折射了西北農(nóng)村的凋敝荒涼，但幸好還有悲憫關(guān)懷，幻滅之后仍有希望吧？岔個(gè)題，因?yàn)槌踔袝r(shí)代有個(gè)同學(xué)是清澗的，所以看著挺親切——我們?nèi)匀恍枰嘟o力的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義題材，如果結(jié)尾毛豆與司機(jī)一起走會(huì)怎樣呢？哎孩子大人都哭得好傷心……

成年一輪又一輪后還是要趁著每個(gè)當(dāng)下都以為是最后的一把火鬧騰~再多些共同點(diǎn)就再多些稻草~鬼曉得是壓垮還是救命~寂寞又不愿意主動(dòng)的人呦~總覺得撞見全對(duì)的人兒那刻終將來臨~

撥浪鼓是對(duì)兒子的思念，撥浪鼓上的創(chuàng)可貼是放下的執(zhí)念，換了主人的撥浪鼓，當(dāng)那熟悉的咚咚聲再響起時(shí)，相信喚起的回憶里苦中也有了甜。