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許嵩那一期也太好哭了 男粉血賺

作為傳記片可看性還行，就是導演編了地鐵的這場戲欺騙觀眾的感情

8/10。開場緩慢的運動長鏡頭由窗外的纜車拉入克萊爾呆滯的背影上，纜車往來無盡的機械狀態(tài)隱喻了人的情感，克萊爾凝望窗外、刮胡子甚至做愛都很麻木，他偷窺女歌手在樓下等丈夫的汽車時，前景墻的分界線阻擋了克萊爾與他的情人，他將為酒吧老板走私包裹的活讓給女歌手的丈夫，自己取代了丈夫的位置，與女歌手機械地做愛，鏡頭搖向桌上的化妝鏡，割裂的空間將鏡中做愛畫面與窗外纜車并置，嘈雜的纜車聲浸入了無愛的現(xiàn)實。酒吧里取包裹回來的丈夫摟著女歌手共舞，老板也將女歌手帶進車中偷情，被所有人背叛的克萊爾先是淋雨獨舞，又在狂歡過后杯子散落一地的積水中孤獨地踏著舞步，到警局告密，喪盡最后的尊嚴在泥濘的地上對狗狂吠。塔爾的長鏡頭橫移過演唱的女歌手和薩克斯手的臉、雨打濕的墻壁和面無表情的失業(yè)工人，用面孔透視出整個國家的悲傷與堅毅。

狙擊槍對決的小成本電影！這應(yīng)該算是狙擊手的二人世界吧。

這絕對算是神作，字面意義上的。在難以記住人名和面孔的情況下勉強看懂情節(jié)，幸虧劇情比較簡單。這也是看的第一部塔可夫斯基長片，估計算是他很好懂的電影了？故事是沉重的，影像是深刻的，音樂指向天國，整部電影籠罩在中世紀基督教的末日感和俄羅斯民族的苦難史里，在當下新冠災難時看很快就代入了這種精神折磨，似乎藝術(shù)大師要經(jīng)歷精神上的苦難，觀眾也同他經(jīng)歷這種苦難才能更好的洞察現(xiàn)實？整部電影似乎是在為最終到來的天啟——鐘的敲響做鋪墊，這個章節(jié)是唯一看到信仰力量的篇章——你鑄鐘，我畫圣象。另外說到鑄鐘過程，深深感受到現(xiàn)代資本主義社會對勞動的異化。這片子還得細看，還沒有消化完它的折磨。 畢業(yè)出校當天看的電影