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105min版，這真不算懸疑片吧，明明是文藝片，，，而且是金棕櫚。印象最深的就是，悲傷背景下歡快的音樂，地上的混亂廢墟，地下的壯觀的下水道，巨大夸張的影子，角度傾斜的攝影。結(jié)尾好評，沖著驚悚片去看的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是表現(xiàn)主義電影，所以前期看著好沉悶，睡著了，，，主要是因為有大段的德語臺詞聽不懂，，完成心理煩躁，可能是導(dǎo)演有意為之。細節(jié)以后再刷時再看吧。本片進入中國時間比較早，有上譯國配，個人猜想本片的下水道系統(tǒng)對當時有關(guān)部門和一些人產(chǎn)生了巨大沖擊，絕對是后來青島的德國造下水道傳說來源之一

貼兩個里面的臺詞“統(tǒng)治印度是我們的權(quán)利也是我們的義務(wù)。沒有我們，他們將重回野蠻、搶劫、互相殘殺。白人的負擔就不僅僅是非洲男女了?！薄ⅰ埃ò⒛防麆t的屠殺是）他們應(yīng)得的。你不能反抗還期待得到獎勵。你知道接下來會發(fā)生什么？忘恩負義……你會為了救十個人而殺一個人嗎？殺十人救百人，殺百人救千人，殺千人救萬人……恐懼是威懾。旁遮普還會有另外一條河流——血河……恐懼是關(guān)鍵?？謶制鹱饔昧耍矣脷埍┙Y(jié)束了甘地的影響”。這就是帝國主義的核心本質(zhì)和底層邏輯。雖然過了100多年，你覺得他們的想法改變了嗎？你還對他們抱有幻想嗎？老人家曾經(jīng)告誡我們：“帝國主義是很兇惡的，就是說它的本性是不能改變的，帝國主義分子決不肯放下屠刀，他們也決不能成佛，直至他們的滅亡?！?/div>

國際話語體系失序與多國勢力林立的黑暗森林被詭異與犯罪籠罩，德國表現(xiàn)主義的幽靈找到了寄身現(xiàn)代社會的洞穴，刻意傾斜或仰視的鏡頭、無與倫比的構(gòu)圖布光取代陌生閉塞的話語，成為溝通環(huán)境與情緒的語言，影像的象征呈現(xiàn)出嵌入時代的政治性，黑色電影的藝術(shù)魅力被玩弄于股掌。 戰(zhàn)后斷壁殘垣的城市、忍受四國割據(jù)的維也納成為了犯罪的溫床，流連其中的光與影隱藏著身份成謎的第三人。Harry作為無可辯駁的兇手，卻亦能做出“30年文藝復(fù)興與500年布谷鳥鐘”的見解，只可惜角色性格中的矛盾被后期松散的情節(jié)擠壓，沒能支撐起友情與愛情的兩難，懸疑與驚悚氣質(zhì)虎頭蛇尾，過飽和的歡快音樂打破了情緒上的連貫，而此片八年后，安潔伊·瓦伊達藉由下水道做出了進一步的政治性表達。

真的好喜歡劇中的每一塊玻璃！！我宣布！這是用玻璃用到最好的電影！

故事精妙，構(gòu)圖、光影、調(diào)度都令人驚嘆??即便是現(xiàn)在，很多電影的文本和對於光影和鏡頭的調(diào)度都還沒能趕上這部電影。也能在很多現(xiàn)代的影視內(nèi)容裡模仿這部片的視聽設(shè)計。當然，最最令我感嘆的還是，別人在 70 多年前就已經(jīng)拍出這樣的電影，生活在如此先進的城市裡了。