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虛實(shí)結(jié)合，以真實(shí)記錄為主體穿插情景再現(xiàn)，到最后騎摩托那段徹底混淆了虛實(shí)，以虛的創(chuàng)作方式來(lái)寫(xiě)實(shí)，模糊觀(guān)眾的觀(guān)感。形式驚艷。

借用波米的話(huà)來(lái)說(shuō)，“開(kāi)心麻花四件套，諧音梗，屎尿屁，倫理梗，歧視弱勢(shì)群體”，當(dāng)這四件套都失效，甚至都無(wú)法再引起屌絲群體的共鳴時(shí)，開(kāi)心麻花就什么都沒(méi)剩下了

鄉(xiāng)村三部曲模糊了真實(shí)和虛幻，第一部在第二部中成了虛幻，第二部在第三部中成了虛幻。就像那條三部中都出現(xiàn)的蛇形小道巧妙的將三部曲串聯(lián)起來(lái)。男主的車(chē)和女主的車(chē)在分叉口分開(kāi)，暗示著在長(zhǎng)輩的威壓下主角注定分離；男主在二樓向女主訴說(shuō)情話(huà)，門(mén)象征著隔閡，鮮花象征著希望；男主在草原中追求女主，草原詩(shī)化了愛(ài)情，遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭保持了開(kāi)放性，讓觀(guān)眾自由想象。主角愛(ài)情的阻力有2個(gè)：第1個(gè)是女主作為伊朗女性沒(méi)有戀愛(ài)自由，只能聽(tīng)從長(zhǎng)輩的要求，反映了伊朗女性不公平的境遇。第2個(gè)是男主沒(méi)房子是文盲，和女主存在階層壁壘。但就像男主所說(shuō)只有打破這種壁壘，實(shí)現(xiàn)階層的流動(dòng)，社會(huì)才能變得更美好。女主最后應(yīng)該答應(yīng)了男主，從翻書(shū)的細(xì)節(jié)可以看出。導(dǎo)演對(duì)小孩們說(shuō)：你們不能到這邊來(lái)，我可以到那邊去，反應(yīng)出他愿意和貧苦人民站在一起的偉大的人文關(guān)懷。

不止所云，莫名其妙的感情戲

戈達(dá)爾的“電影始于格里菲斯終于阿巴斯”不是一句空話(huà)。這般戲劇化的劇情阿巴斯采用極其先鋒且模糊的充滿(mǎn)紀(jì)實(shí)感的手法抹除了電影故事與現(xiàn)實(shí)的邊界，讓整部電影都在元電影的思路中，充溢著處于現(xiàn)實(shí)的散文，并用特寫(xiě)對(duì)準(zhǔn)人臉審視個(gè)人的靈魂。這個(gè)因迷戀電影、因電影犯罪、最終又因電影得到寬恕的故事，結(jié)尾的錄音筆的跳接（似戈達(dá)爾）兩人沖破現(xiàn)實(shí)的磕絆，真假導(dǎo)演的見(jiàn)面更是神來(lái)之筆，真正的導(dǎo)演載著手拿鮮花的騙子，人性之光通過(guò)藝術(shù)的技法準(zhǔn)確無(wú)誤的傳遞給了觀(guān)眾，如同何處是我朋友的家中的小黃花一般。最后一個(gè)特寫(xiě)對(duì)準(zhǔn)騙子充滿(mǎn)淚水的臉部，溫情且有力量。電影是什么？電影可以帶給人們什么？我們從電影中可以收獲什么？它可以表現(xiàn)下崗工人的現(xiàn)實(shí)困境、表現(xiàn)人們?cè)谪汃さ耐恋厣先绾闻ι?、表現(xiàn)人類(lèi)還在存留著真情，它可以使觀(guān)看者得到心靈的慰藉。