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海報里的四雙眼睛雖然有點驚悚，但電影其實是講了一個很現(xiàn)實主義的故事。不論是現(xiàn)在還是過去，肩負著家庭，工作，孩子等多重重任的中年人，都是要面對各種現(xiàn)實問題咬緊牙關活得最累的一群人，而醫(yī)生這個職業(yè)，到現(xiàn)在也依舊是壓力和工作任務非常重的一個職業(yè)。但是和當代人浮躁而充滿抱怨的態(tài)度不一樣的是，即使條件那么差生活壓力很大，電影里的中年人都有一種迫切想成就事業(yè)建設國家的樸素崇高情懷，即使付出的努力并未得到應有的重視，依舊對待工作認真負責。雖然電影臺詞和表演都像話劇不夠自然，但勝在敢于揭露問題，片中作為既得利益者代表的副部長家屬，滿嘴思想主義黨的政策，做得卻都是利用特權謀私利的事，形象刻畫得很生動。看慣了演婆婆角色的潘虹，看她年輕時的樣子才發(fā)現(xiàn)確實很美很有氣質(zhì)。

20220220 資料館 影片展示了西北農(nóng)村兩個“畸零人”家庭的日常生活，它所遵循的“slow cinema”的基本語法賦予自身一種中國（院線）電影中已經(jīng)不常見的獨特品質(zhì)，即對勞動過程和場景的充分、細致、耐心的記錄和再現(xiàn)。相較電影中的其他戲劇性元素，這些自然主義式的影像是最為打動人的，打土坯、蓋房、飼養(yǎng)家禽等，都是相當異質(zhì)于當今城市電影觀眾生活經(jīng)驗的東西。影片的基本情感仍是建立在對鄉(xiāng)土的依戀和對現(xiàn)代生活的焦慮之上，這讓給大地主“獻血”、赤貧莊稼人的尊嚴體面、乃至于買媳婦與當下熱點的隱秘關照，都有了批判的意味，也讓這樣一個主題顯得既新且舊，讓電影在此刻入圍國際電影節(jié)有了更多闡釋的空間。最后一場戲里那個騎驢而去的幽靈主觀視點鏡頭很亮眼，特別是和字幕結(jié)束最后的一行字對比，形成強烈的黑色幽默。

算了算應該是45年左右出生的一代人。以為是“共/和/國嶄新的一代”，會在花團錦簇中成長，結(jié)果是將自己的青春埋葬在共/和/國動蕩不安的青春期，并在中年時期遭到歷史車輪的碾壓。專業(yè)技術人員/知識分子在整個80年代受到的委屈在這里直白道來，既委婉提出了尖銳的社會問題，也繼續(xù)宣揚了“為建設四化堅忍犧牲”的主流價值觀。這確實也是那代人的一種品質(zhì)，像其引用的裴多菲的詩，是還擁有共/產(chǎn)/主/義理想的時代的昂揚無私的高貴精神，一頭撞在時代劇變的銅墻鐵壁，顯得悲壯而無奈。

美式主旋律，主人公廢柴一個卻沒有躲在被窩里當鍵盤俠，愛他的階級，愛他的社區(qū)街坊鄰居朋友同學，雖然是個魯蛇但是貴在他那能做具體的事，愛具體的人

時代色彩很濃的八十年代的傷痕劇，達式常和潘虹表現(xiàn)力很強。