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唐書(shū)璇的這部影片，從類(lèi)型上看還是屬于一部建立在傳統(tǒng)敘事模式下的逃亡類(lèi)型片。而貫穿其中的關(guān)于中國(guó)大陸動(dòng)蕩的政治環(huán)境則是一個(gè)促使他們逃亡的動(dòng)機(jī)，本片個(gè)別地方詭異的配樂(lè)和情節(jié)居然有些驚悚片的味道。從片中可以看到從60年代中期開(kāi)始的政治高壓對(duì)于生活在這一時(shí)期的中國(guó)知識(shí)分子的巨大影響。

確實(shí)拍出了地道的海味，伍迪艾倫的一些核心元素拿捏得挺準(zhǔn)：貌合神離的食色男女，市井荒誕味群像劇，打破第四面墻的創(chuàng)作元批評(píng)……但是，但是，機(jī)靈重在懂得點(diǎn)到即止。三個(gè)女人一桌飯那場(chǎng)戲臺(tái)詞寫(xiě)得是真妙，可沒(méi)想到生怕觀眾不懂同樣套路后來(lái)竟在美術(shù)館又演了一遍，聰明味太過(guò)就顯得在賣(mài)弄，更甚者被誤解成諂媚。本片雖然是女性視角，但男女主角們（除了倪、周的強(qiáng)大氣場(chǎng)外）都缺乏代入感，導(dǎo)致幾條并行的劇情線(xiàn)（愛(ài)情、畫(huà)展、房子）顯得沒(méi)頭沒(méi)尾，結(jié)構(gòu)有點(diǎn)松散。

我唯一喜歡的印度電影。美麗的paro，可悲的故事

上海、上海人就是電影里的樣子吧？這是我走出電影院后，縈繞心腦的一個(gè)疑問(wèn)。雖然這部電影名字叫《愛(ài)情神話(huà)》，我覺(jué)得不是說(shuō)愛(ài)情，更像是在展現(xiàn)海派文化。既有江南的古典和雅致，又有國(guó)際大都市的現(xiàn)代與時(shí)尚。種族多元，認(rèn)知多元。連修鞋的大叔都在喝咖啡說(shuō)英語(yǔ)講哲學(xué)。還有混血兒，不，外國(guó)人都在說(shuō)滬語(yǔ)，簡(jiǎn)直是笑死。印象最深的是他們第一次偶遇聚會(huì)，對(duì)吃飯剩飯家貓野貓的討論，太搞笑了。觀影的過(guò)程大部分時(shí)間都在笑，那個(gè)小瑪雅很出彩。直到最后才認(rèn)出老烏，原來(lái)是林教頭啊。

粗制濫造。2o23.3.24于田村山南路