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什么社會？我們就是社會。譚家明，香港新浪潮最先鋒最實(shí)驗(yàn)的導(dǎo)演，比起故事更重形式，最終電影因沒錢不得不爛尾。張國榮真正意義上（他自己承認(rèn)）的處女作（這么算銀幕初吻豈不是給了湯鎮(zhèn)業(yè)）既提名影帝，水仙花氣質(zhì)的少年。電影熱烈激情大膽，但又迷茫脆弱憂郁，有導(dǎo)演對藝術(shù)和哲學(xué)的理解。

把臺灣電影帶上世界舞臺的經(jīng)典之作，侯孝賢/朱天文在戒嚴(yán)令剛解除時(shí)對二二八事件歷史的記錄不是聚焦在英雄與犧牲的宏大敘事上，而是透過文本和鏡像下的無足輕重卻在劫難逃的小人物群和集體創(chuàng)傷來重續(xù)抒情傳統(tǒng)。壓抑、灰暗、緩慢、詩性，文學(xué)與電影跨界共融。臺灣的身份認(rèn)同仍未完成??

史詩大片，可惜票房慘敗，導(dǎo)致了中國很長一段時(shí)間的低成本電影

懷疑，侯孝賢是刻意不用電影敘事技巧，還是壓根不擅長電影敘事？侯孝賢是故意把書面語寫得粗陋，還是壓根不懂文言語法？長鏡頭的這種使用方式，何不干脆做不用切鏡頭的舞臺劇？電影的這種拍法，是否更應(yīng)該去拍紀(jì)錄片，或?qū)懕緯磕姆N方式都能滿足你的表達(dá)，何必用銀幕來煎熬觀眾。再深刻，也不掩裝逼。