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這版本的完顏洪烈父子倆身上都有一種區(qū)別于凜然大義的真實情感。完顏洪烈一廂情愿的愛情與不計成本的付出迥異當時的價值觀。而上一輩的各種矛盾都以完顏康為支點爆發(fā)，使得完顏康的際遇比無趣的大英雄形象讓人更容易產生感觸（似乎有一種喬峰身世的雛形）。該版本有一個關于完顏康的原創(chuàng)劇情，苗僑偉穿著大婚的紅衣華服，坐著花轎來到穆念慈家門口敲門，即便已知此人有少許性格上的弱點，也很難不心動。

小時候覺得錢小豪演的君寶真壞，現(xiàn)在覺得君寶懂人情世故，為達目的不擇手段，丟臉不死，而且有好處叫兄弟一起去，天寶不去，他說等他當上大官一定回來找他，你們說現(xiàn)實中還有這樣的兄弟沒，就是有也沒幾個了。這樣的兄弟給我來一打，自己辛辛苦苦打拼幾十年的地位還愿意平分一半，有事自己先頂，好處還對半分，殊死搏殺還是留了一手最終慷慨赴死，不得不說給我多來幾個。做人做事都應該學董天寶，因為世界上沒有幾個張君寶，主角光環(huán)會有，但是很少很少。這部片子有時代意義，隔了這么多年還給上了一課

反反復復不知道看了多少遍，今天發(fā)現(xiàn)四川衛(wèi)視又在放了

小康和湘琪的距離是相差六個小時的時間，湘琪和巴黎的距離是無法交流的語言，母親和父親的距離是陰陽兩隔的空間。 蔡明亮在結尾安排了小康和妓女在車里媾和、湘琪和葉童在巴黎一家酒店床上親吻、母親在亡夫遺像前自慰三場戲，讓他們短暫彌補了因為距離而無法企及的愛和溫暖。清晨湘琪離開葉童在公園長椅上不知不覺睡著了，小康回到家里躺在睡著的母親身邊，而死去的父親因為湘琪離開臺北前在小康服喪時從他那里買的手表出現(xiàn)在了巴黎的公園，他獨自一人從前景慢慢走向后景的摩天輪，似乎是走向了輪回，這從前景到后景的縱深空間里是人生的愛與孤獨。 蔡明亮在本片中對時間/空間/距離/情感/結構的把握充滿了浪漫與自信且坦誠自然。他安排小康在夜里獨自看著《四百擊》的時候，湘琪在巴黎的墓園遇到了讓皮埃爾利奧德。這是電影與現(xiàn)實交融的絕美一幕。

相比于第一部，這一部還是差了太多。中共的地盤，也會有和諧的陽光照射不到的地方