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油畫(huà)質(zhì)感的電影，美輪美奐，太藝術(shù)了。把生活的瑣碎和宗教、藝術(shù)、性、死亡融合在一起，內(nèi)容沒(méi)看太懂，當(dāng)學(xué)習(xí)素材了，哈哈哈。

2022/10/09 倫敦電影節(jié) Headline Gala 沖著B(niǎo)ill Nighy和石黑一雄來(lái)的，卻多少有點(diǎn)失望。故事劇情單薄，50年代日本的境遇放在同時(shí)期的倫敦有點(diǎn)水土不服。尤其是后半段的表現(xiàn)手法過(guò)于老套，四位同事在火車(chē)上追憶和發(fā)誓的橋段不僅不讓我感動(dòng)，甚至有點(diǎn)尷尬和刻意。 石黑一雄在電影開(kāi)始前說(shuō): “Everyone is an English Gentleman.” 我想說(shuō)我真的不想成為也不是英國(guó)紳士！別這樣無(wú)腦吹！就算劇本專(zhuān)門(mén)為Bill Nighy這位英國(guó)紳士而寫(xiě)，我也不需要相信紳士精神有多么高貴。 比起經(jīng)典新編，這部電影更像是讓Bill Nighy沖擊電影節(jié)提名的Oscar Bait，噱頭、陣仗和宣傳已經(jīng)有點(diǎn)蓋過(guò)電影本身的價(jià)值和意義了。需要去看看黑澤明的原版再來(lái)回味！

一部令人感覺(jué)壓抑的影片 結(jié)尾有點(diǎn)倉(cāng)促 幾個(gè)場(chǎng)景演員的走位和特寫(xiě)鏡頭切換流暢 打斗戲 海中吻戲畫(huà)龍點(diǎn)睛

嗯，有一點(diǎn)不是很明白，為什么要在冬日拍攝全部影像？冬天的荒涼粗曠真得給了影片很大的真實(shí)感，但是我卻不喜歡，太冷了，讓我想窩著，少了“坐著綠皮火車(chē)慢悠悠旅行，看風(fēng)景 聊天 探古跡 訪人文”的悠游浪漫感。覺(jué)得第六集是最有看頭的一集，但是卻突兀地講了兩個(gè)故事，而且第二個(gè)故事收尾明顯好倉(cāng)促，山西明明還有很多很多古建筑啊……

敘事重心不在于構(gòu)成情節(jié)，而是營(yíng)造情境。關(guān)注的焦點(diǎn)不在于個(gè)體的復(fù)雜性，而在于群體的普遍性（取消動(dòng)機(jī)、分散行動(dòng)）。講述的目的不在于動(dòng)作的發(fā)展，而在構(gòu)建同質(zhì)性的、純粹描繪狀態(tài)：群像的反應(yīng)、介紹場(chǎng)景、人物關(guān)系和符號(hào)象征?；恼Q的張力在壓抑的生活與欲望的狂歡之間釋放（未滿足的性欲轉(zhuǎn)移到納粹儀式、挫折后回歸母親照顧的心理退行等），不再尋求結(jié)果、轉(zhuǎn)折或改變，而只留意釋放的現(xiàn)狀（狀態(tài)的穩(wěn)定性排斥了人物內(nèi)心和事件性質(zhì)的變化）——“電影已經(jīng)超越了散文敘事的階段，越來(lái)越趨向于詩(shī)歌。我嘗試把作品從固定的結(jié)構(gòu)里解放出來(lái)，一個(gè)故事非得要有開(kāi)始、發(fā)展和結(jié)尾嗎？它應(yīng)該更像詩(shī)歌，韻律才是重要的?！?/div>