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和《嘉年華》等有些影片，想反映的社會題材確實很需要被大家所看到，但是放在影片制作本身來看，并不是一部很優(yōu)秀的作品，鼓勵一下吧，類似題材制作可以再好一些的

說的是什么呢，我們現(xiàn)在也懂一點了。

塔可夫斯基的電影處處充滿著人性的光輝，在光與影的鏡頭下，連戰(zhàn)爭都那么唯美和詩意！通過二戰(zhàn)背景下小男孩伊萬在被戰(zhàn)爭奪去雙親后的偵查故事為主線，為我們呈現(xiàn)了一個睿智果敢的少年，有質樸的情感、純真的眷戀，也有和其年齡不相匹配的堅韌與勇敢，有對人性的關懷，也有對戰(zhàn)爭的批判，而且分寸的拿捏的很自然，大師給觀眾呈現(xiàn)的，永遠是很舒服的觀影形態(tài)，而且片中的白樺林和雨中的蘋果車，給了觀眾非常美好的視覺體驗，這對三十歲就捧得了金獅寶座的光影圣徒塔可夫斯基來說，僅僅是才華的開始，如此殿堂級的成就，就年齡上來看，比最會運用畫面的張藝謀，還足足早了二十年。

豆豆先生又來了，有些地方還是挺搞笑的，本人還是有點喜歡這個丑得非常有特色的英國笑星的，嘿嘿~~

很多人會把這部片和《小兵張嘎》來做對比，不僅年代相同，后者正是對應本片來拍攝的。一個是表達了對戰(zhàn)爭的厭惡與殘酷，另一個充滿了喜悅和愛國主義，現(xiàn)在引起很多人的非議。但結合國情和時代背景不難理解，中國飽受列強分裂和壓迫太多年，近代史上難遇勝仗。況且挑起戰(zhàn)爭的又不是中華民族，被屢屢施虐的是華夏大地。 別人反思的是為什么要戰(zhàn)爭，中國反思的是落后就要挨打。從北洋水師到抗日戰(zhàn)爭到朝鮮戰(zhàn)爭，抱著”人不犯我我不犯人”的綏靖主義是行不通的。必須實力過硬才不被欺負，于是對武力不是厭倦而是崇拜和渴求。何況60年代中蘇交惡，有“深挖洞、廣積糧、不稱霸”的指導思想，隨時是準備戰(zhàn)斗的。