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曾在橫掃北非后在溫暖濕潤的意大利海灘安逸的時刻，想不到最終會在西伯利亞的寒風(fēng)凜冽中瑟瑟發(fā)抖，對那個被虐待的蘇軍俘虜、那個孩子、那個俄國女人的同情，在視人命為草芥的殘酷戰(zhàn)爭碾壓眼里不值一提，僅存的良心與人性在殺伐決斷的統(tǒng)治者眼里是懦弱，死傷無數(shù)的荒謬戰(zhàn)爭是所謂領(lǐng)導(dǎo)人眼里「敵方輕易就會舉手投降」的一場非勝即負(fù)、無關(guān)痛癢的指揮游戲，哪有什么心甘情愿舍小為大，都不過是個體小人物的訴求在大世時變遷中的身不由己而已，從北非到西伯利亞，從柏林到莫斯科，從納粹的垮臺到蘇維埃的土崩瓦解，曾經(jīng)自以為的輝煌背后怎不是成千上萬的血肉，洗白侵略者是不道德的，是對被侵略者的侮辱，但領(lǐng)導(dǎo)者間的狼爭虎斗，再去給血氣方剛的年輕殞命者一番洗腦「為國家意志而戰(zhàn)」槍林彈雨、死傷無數(shù)、妻離子散，被忽略的總是荒謬集體繁榮下的個人苦痛。

比起這兩年的喜劇片算是不錯的了

扎實縝密的劇本和對白，生動的人物刻畫，特別是喬治初遇天使一場。這才是集中體現(xiàn)社會價值的國民電影，確實有跨越時代的魅力。

1.高倉健的形象在電影中是以一位長輩的形象出現(xiàn)，去給兩位晚輩去講述自己的經(jīng)歷，使他們收獲某種程度上「心智」的成熟與成長。 2.兩位年輕的男女主更像是「觀眾」的視角，聽著長輩所講述的故事感動、落淚，并最終學(xué)會了某種「道理」，從而幸福的生活在一起。 3.從女性主義視角出發(fā)，我認(rèn)為這是一部極其帶有男權(quán)色彩的電影。有非常多潛移默化的隱藏假設(shè)，如：女人就應(yīng)該忍耐丈夫的脾氣、即便離婚也要等前夫多年、年輕的男子可以肆意妄為的把女性當(dāng)作「玩玩」的對象、最終女性角色的形象都在以「服從」為主而非「自由選擇」為主（憑啥？為啥？有沒有其他選擇的可能？） 可見傳統(tǒng)文化典型的糟粕屬性，仍長久存在于創(chuàng)作者的「集體無意識」和「電影」這一媒介中。

無CG全實景的年代代入感就是給力，可惜世道變了，現(xiàn)在全是渣特效。就影片本身而言，螻蟻視角螻蟻宿命，螻蟻觀眾每天疲于生計，吶不吶喊又有什么用。