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卡隆用視聽的豐盛質料再造了他的羅馬，而它的形式來自個人的回憶（正如羅馬的象征來自歷史），表面的故事不再承載意義，而是帶著符號（時代政治和自然生成的）融入鏡頭，水、狗、槍、嬰、飛機、儀仗隊反復出現(xiàn)，成為闡釋意義的標簽，但第一性的，是滾動、有機、吞吐生息的影像長卷，最終的說服力，不依賴我們如何理解故事，而在于我們如何被情境感染。舉槍而不射擊，浮沫洗刷污穢、碎石連接十字、飛機穿越雙手、逆光沉浮海浪，這些呈現(xiàn)beyond文字，有待我們思考、或選擇電影是什么。尤其在綠幕CG橫行的當下，如何面對力圖同期的聲畫（其實聲響的CG更無痕跡），在影院中，我感到自己在一個導演編程過的艙體，歷數(shù)那些街景、面容與市聲。在某種富余的聯(lián)想作用下，你也可以把最后的仰拍定格，理解為“永恒女性引我們飛升”。

天降財神港名更好, 大衛(wèi)寶兒絕代偶像, 絕不可鞥是人... 補記 3年前看大銀幕.

屬于影子的戲碼 最后竟然對Joan Crawford的角色產生了一絲同情… 喜歡建筑視覺融化呈現(xiàn)的恐懼與抗拒

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