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72/100 如果你把結(jié)局的設(shè)定當(dāng)成罪犯的臨場(chǎng)發(fā)揮，那么你會(huì)認(rèn)為這個(gè)罪犯真的很厲害，但是其實(shí)從劇本創(chuàng)作來(lái)看，完全可以先寫故事再設(shè)定反轉(zhuǎn)的要素，幾乎沒(méi)有難度。

英劇賣腐，三界無(wú)敵，宇宙第一。

一如既往地反都市，畫面呈現(xiàn)破碎、凌亂、骯臟。最具有虛無(wú)意識(shí)的、最為‘香港特色/香港性’的《香港制造》用敝塞破舊的鐵窗窄屋讓萎靡與無(wú)助鋪滿，而這份虛無(wú)在《細(xì)路祥》中成為了一份懷想，交織著成長(zhǎng)的陣痛與記憶的失去。陳果是“戲劇性寫實(shí)主義”的踐行者，讓九七隱喻融化在市井小民的日常生活中，少了生硬，多了感性。 菲傭的呈現(xiàn)很驚喜，比如周日下午帶孩子坐在路間談天的細(xì)節(jié)，想起了跨國(guó)灰姑娘的那本民族志。

6.5 尼爾蓋曼熱衷于反高潮，但這不代表可以如此敷衍，后面幾集的多線敘事簡(jiǎn)直一灘爛泥，還是多搞點(diǎn)言情和魔改魔改歷史吧，樂(lè)暈了。(看到最后兩個(gè)人坐在我坐過(guò)的椅子上談戀愛，還是挺親切的)

平淡細(xì)膩的電影，以小孩子的視角講述香港回歸前香港普通市民的生活狀況。白開水一樣，沒(méi)被觸動(dòng)到