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我不喜歡這個(gè)故事。但#阿莫多瓦#還是了不起，用這么故事仍能引著我專注。當(dāng)#胡麗亞塔#頭上的毛巾被拿掉換成略為蒼老的臉時(shí)，覺(jué)得阿莫多瓦已過(guò)巔峰時(shí)期，這一部也僅是其作品中等水平吧。

偶有嗑藥咳嗨了的佳作，比如太陽(yáng)照常升起，至少也是怒火攻心。夏洛克這磕的，還不如MV富春山居圖呢，沒(méi)想到會(huì)這么難看。

7.5 非常熟悉的阿莫多瓦：豐沛的視覺(jué)色彩，離奇曲折的故事劇情，情節(jié)劇式的drama橋段，大的時(shí)間跨幅，性少數(shù)角色元素，等等。拋去他常用的這些碎片，視聽(tīng)語(yǔ)言依然成熟老練，充滿巧思。單就故事情節(jié)來(lái)說(shuō)，比較平淡。在結(jié)構(gòu)技巧上，開(kāi)篇拋出了兩個(gè)鉤子：1.女兒為何失聯(lián)？她為何要尋找女兒？女兒去哪里了？2.她的丈夫怎么不在了，究竟發(fā)生了什么？圍繞丈夫與女兒，開(kāi)始回憶的倒敘、插敘。從6號(hào)車廂式的故事起，到丈夫離世的愧疚和自責(zé)，再到女兒的反叛式報(bào)復(fù)出走。結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，是女兒因?yàn)橥詢A向，而選擇了一條所謂的常人之路，生兒育女。而青春的傷痛，因父親之死對(duì)母親的“埋怨”，綜合導(dǎo)致了她的出走。細(xì)節(jié)鋪墊，很阿莫多瓦，精細(xì)極致，比如開(kāi)場(chǎng)，母親街頭遇到女兒昔日的朋友，她身后是一個(gè)鐵T，大概交代了她依然過(guò)著自己選擇的那條路。

英國(guó)人的戲劇傳統(tǒng)，讓他們受益至今。懸念制造的太精彩，高于美國(guó)人。電影拍攝手段上，也有別于美國(guó)人。

A / 以往哪怕是《對(duì)她說(shuō)》這樣一流的作品，鏡頭與鏡頭之間的延綿感也時(shí)而被部分“敘事”的需求所細(xì)碎地隔斷開(kāi)來(lái)。到了《吾棲之膚》似乎已經(jīng)在微觀角度將敘事性極大程度地融入到了影像本身的獨(dú)特感知情境之中——但整體卻依然被敘事結(jié)構(gòu)所架空、束縛。而《胡麗葉塔》中，阿莫多瓦革新的掌控力仿佛已經(jīng)滲透進(jìn)一切時(shí)空乃至成為一種“物候”般的神秘籠罩。顯著的“功能化”縫隙幾乎被悉數(shù)剪除，而只有充盈了情緒與氛圍而無(wú)比險(xiǎn)峻的心理游蕩。