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縈繞不斷的旁白提示了女主神游狀態(tài)，但難免淪為聒噪的絮語(yǔ)，本應(yīng)欲說(shuō)還休卻說(shuō)得太多。周四同一時(shí)間同一地點(diǎn)的約定，勾連著道德與欲望的互動(dòng)，而人性?huà)暝響?yīng)彰顯出的悲劇美感卻很難在男女主角身上實(shí)現(xiàn)，選取老套題材卻又平庸書(shū)寫(xiě)，唯有最后一段落以女主角面孔作為幾次敘事焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與外部現(xiàn)實(shí)的動(dòng)態(tài)關(guān)系，以及丈夫的那句話(huà)才真正達(dá)成了動(dòng)人雋永。

《巴黎夜旅人》是電影對(duì)法國(guó)80年代巴黎年代一次飽含深情的追溯。看似平淡如水的劇情，卻總能讓人在不經(jīng)意間被電影細(xì)膩真摯的情感所感動(dòng)，女主人公從經(jīng)歷婚變的打擊到治愈復(fù)原的歷程，源于愛(ài)的浪漫溫暖著每一個(gè)觀眾，我們都是生命的旅人，我們都經(jīng)歷著生活的殘酷，但我們卻仍舊對(duì)生活飽含熱枕。

只因一粒沙，事后互牽掛，生活亂如麻，何必呢。生活中不時(shí)有相見(jiàn)恨晚的人和事，但是結(jié)局常常不圓滿(mǎn)。大衛(wèi)·里恩1945年就拍出如此高超的電影，實(shí)在強(qiáng)。它和東方的《小城之春》《情迷意亂》“發(fā)乎情，止乎禮”不同，也沒(méi)有東方的神韻，期間還夾雜了吻戲，如果不是男方室友突然回宿舍，后果還真不好說(shuō)

看到周老師問(wèn)面粉為什么要做成各種花樣，店家說(shuō)誘人的東西就會(huì)想吃的時(shí)候，我就笑了。你看，人就是本質(zhì)顏控。這些真實(shí)的地方也值得細(xì)品，邊走邊聊！

一個(gè)老騙子的覺(jué)醒與救贖！ 情節(jié)的安排恰到好處，起承轉(zhuǎn)合自然流暢。人物的變化毫不突兀。沒(méi)有虛偽的政治說(shuō)教，人的尊嚴(yán)一旦被踐踏，勢(shì)必要起來(lái)反抗。建立在這樣基礎(chǔ)之上，則是民族的自由和解放。沒(méi)有著意刻畫(huà)完美的英雄，貪婪、欺詐、虛偽的“惡人”身上也能迸發(fā)出人性的光輝，以此來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)之殘酷和人性之美好。 戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)5年，成千上萬(wàn)的人死去，你卻什么也沒(méi)做過(guò)，這就是問(wèn)題所在。你應(yīng)該做過(guò)什么，應(yīng)該有個(gè)立場(chǎng)。 電影前半部分太拖沓，支線(xiàn)情節(jié)太多。