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布努埃爾通過影片對資產(chǎn)階級進行了全面的結構和嘲諷。因為傭人請假就開除，嘲笑底層人民對痛苦不敏感，諷刺了資產(chǎn)階級對底層人民的壓迫和剝削；幾個男人諷刺完美國人不講禮儀，在被困之后就大罵男主人，諷刺了資產(chǎn)階級禮儀的虛偽；女主人和男賓客偷情，孕婦的孩子需要科學檢測諷刺了資產(chǎn)階級的欲望膨脹和生活混亂。受困之前和受困之后對比揭露了資產(chǎn)階級的本質(zhì)就是自私貪婪、骯臟混亂和暴力殺戮。當有人要進行屠殺時，就像醫(yī)生說的一樣：已經(jīng)失去了人類的尊嚴，成為了野蠻人，或者是畜牲。其實，離開的大門一直敞開著。所有人之所以無法離開，是因為資產(chǎn)階級虛偽禮儀造成的自我封閉。因為沒有人離開，所以我也不離開。就像沒有人離開教堂是因為信仰形成的自我封閉。最后，導演向他們敲響了警鐘，只有暴力和死亡，才能像驅(qū)使羊群一樣，打破這種自我封閉。

袁詠儀和黎姿好漂亮，那時候的舒淇感覺并不很好看，還是現(xiàn)在的舒淇比較有味道。

基本上一個起居室支撐起整部電影的場景，影像簡潔生硬，但在如此擁擠的空間里，鏡頭語言并沒有像人物一樣失序，足見功夫。但布努埃爾也不想讓影像具有無誤的理性，毫無理由的重復與矛盾自始至終騷擾著觀眾，一方面提醒這是一場噩夢，一方面威脅困境可能并無出路。資產(chǎn)階級對隱私的注重已經(jīng)超越了偽裝的層面而深入骨髓，于是起居室配有眾多黑暗的貯藏室，藏在圣像后面不僅可以不被其他人發(fā)現(xiàn)，甚至可以逃過攝像機。最為驚悚的一幕，不是移動的斷掌或?qū)δ兄魅说年幹\，而是拉開壁門、殉情男女暴露在他人的冷笑中。結尾教堂也出不去了，禮拜同晚宴一樣受到批判；城市也出不去了，整個街道成為一個室內(nèi)，警察和造反者重演前面的情節(jié)。奔向教堂的羊群或是上天派來的犧牲品，讓人類陷于重復而不至于滅亡。

畫家的夢魘幽靈的展現(xiàn)。父權的陰影，不解又逐漸陷入的妻子。對超現(xiàn)實的呈現(xiàn)，宴會的橫搖鏡頭。對豺狼時刻的詮釋。家庭關系中發(fā)瘋的藝術家丈夫是大藝術家恐怖片的標配嗎。麗芙烏曼，又一個做到兼具不好看與好看的女演員。

有意思的空間隔離，就是字幕差...用很多腦力去理解