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電影多處引用艾略特，甚至還有艾略特那首靈感來源正是本作原著《黑暗之心》的《空心人》。戰(zhàn)爭將人們吃干抹凈，吐出一副副白花花的骸骨，又或是空殼。那不可救藥的頹敗與幻滅，也確實與《荒原》一脈相承。再是兩場不義戰(zhàn)爭，一戰(zhàn)與越戰(zhàn)，在時空中遙相呼應。我感嘆，這確實是文學與電影的精彩碰撞。

以為和之前看的《小森林 春夏秋冬篇》屬于一個tom，但是寡淡很多。原本想著疫情隔離期間，可以靠它有點慰藉，結果也是令人失望了。拉了太多遠景，明明很不錯的美食少了很多特寫和制作過程。可惜了這個美麗的田園。

《新約圣經》最后一章《啟示錄》記載了揭開七印末日降臨而后開啟新世代的情節(jié)，此片片名無疑是準確的，越南戰(zhàn)爭作為上世紀六十年代一個鮮明的歷史時刻之一使現代史構建的一切土崩瓦解，“現代”被“后現代”代替，解構主義，存在主義，后殖民，女性等等紛紛到場，全人類共享著一種對“現代”道德、秩序的質疑，回到影片，尤其是主角進入庫爾茲的“世界后”，科波拉仿佛帶領觀眾進入一個視覺風格類似戈雅的畫作一般的空間，視聽語言如同虛幻，這種虛幻感營造的超現實氣氛作為電影語言與現實時空相比又是無比準確與真實，這部越戰(zhàn)結束后四年誕生的作品相比同類型走得更遠，不僅僅是對戰(zhàn)爭常規(guī)的加害者與被害者的反思，更是一種如波德萊爾式的辯證法，沒有絕對的對錯，有的只有無盡的人性自身內心恐怖，而任何人都不具備這種能直面內心深淵的能力

中規(guī)中矩，有不少有意思的瞬間，演員的表現也很出色。但還是有些平淡，缺少一些可以有的沖突，以及可挖掘的深層次內容。

挺無聊的，特效也很山寨，星際迷航才是我的那杯茶