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從第一幕Villers的繪畫女孩到結(jié)尾一幕卡薩特的觀劇女子（最后一個(gè)鏡頭和CMBYN也太呼應(yīng)），影片串起鮮被書寫的18/19世紀(jì)女性畫家史。比較欣賞的地方是對(duì)畫家/繆斯關(guān)系的重構(gòu)和對(duì)奧菲斯神話的重讀，畫家被拉到繆斯的角度，繆斯說(shuō)我也在看著你呀；歐律狄斯不再是奧菲斯欲望的犧牲者，而是由她喊出“看看我吧！”，詩(shī)人的選擇由凝視者轉(zhuǎn)到被凝視者手中。男性銀幕時(shí)間短但絕非不存在，其他畫家、未來(lái)丈夫，不要提畫廊的看客和廚房里的船夫，父權(quán)敘事是穿嫁衣的幽魂，女性的孤島是監(jiān)獄而非烏托邦。炭筆劃擦畫布的細(xì)響簡(jiǎn)直AMSR級(jí)親密，像把耳朵貼在畫布上，感官和材料一起顫動(dòng)。想起《蒙克》，不知是設(shè)備或拷貝問(wèn)題還是沃特金有意為之，我聽(tīng)著片中作畫聲如在畫布另一端錄的，跟打電話一樣，壓著耳朵，隔著電波。講這么多，愛(ài)情故事卻沒(méi)打動(dòng)我...

那不勒斯果然秧歌star聚集地……

關(guān)注的好幾個(gè)影評(píng)人都給了低分 仔細(xì)想想它確實(shí)不如《阿黛爾的生活》“好看” 無(wú)肉無(wú)“味” 但是說(shuō)“無(wú)感”就給低分 那我是不是得給cmbyn因?yàn)闊o(wú)感打個(gè)負(fù)數(shù)呢（問(wèn)號(hào)）還有所謂的滿屏性冷淡 我反而覺(jué)得角色間太過(guò)intense以至于can’t breath 再問(wèn)：獨(dú)立于男性關(guān)系的女性視角難道就不能稱之為主體了嗎（大大的問(wèn)號(hào)）（燒一本第二性取取暖）

開局有點(diǎn)失望，畢竟金編+金高銀+李敏鎬這種配置也算蠻厲害的，沒(méi)想到快一小時(shí)時(shí)間里最后十分鐘才恍然大悟，哎西吧，不就是穿越嗎講什么狗屁平行世界理論......花樣男子+城市獵人+繼承者們的濾鏡都拯救不了李敏鎬浮腫的臉，真不知道“南韓顏霸”怎么吹得下去......目前來(lái)看，跟金高銀之間也沒(méi)什么cp感，還是鬼怪cp香

1.由女畫家的追逐偷瞄起始，到看與畫的主動(dòng)權(quán)，及至被追逐、被要求、被凝視，看/被看關(guān)系及行動(dòng)主體/客體的輪轉(zhuǎn)，最終彼此觸融，蝕魂蕩魄，開啟平等的情愛(ài)關(guān)系。2.與世隔絕的女性孤島也抵不住父權(quán)話語(yǔ)的網(wǎng)羅，男性始終作為缺席的在場(chǎng)者，不僅充當(dāng)著整場(chǎng)作畫儀軌的發(fā)出者與接收者，還經(jīng)由女畫家之口反復(fù)現(xiàn)身（女性沒(méi)有將男性當(dāng)成凝視客體入畫的權(quán)力&女性只能“因父之名”在畫作旁隱沒(méi)自己的名字）。3.非常精美的油畫式攝影，長(zhǎng)鏡頭，室內(nèi)的燭光與暗夜里的噼啪篝火，還有荒原海岸，藍(lán)空夕霞的剪影。4.幾無(wú)配樂(lè)，將維瓦爾第[夏]用在了刀刃上。5.白裙女子的幻象，恍如黑暗中的天啟。6.兩股間的小圓鏡契同于[普通女人]。7.對(duì)俄耳甫斯與歐律狄刻的新詮釋：男性的記憶與藝術(shù)vs.女性的情感噴涌。8.堅(jiān)定凝望，不顧火燒裙裾；不再回頭，卻已淚流滿面。（8.5/10）