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文德斯是什么天使?。≡谒碾娪袄锩嬗肋h(yuǎn)可以看到最美的鏡頭，最最最純潔的角色。他的電影簡(jiǎn)直是治愈焦慮的良藥，他會(huì)在電影里面把最真實(shí)，最貼近生活的焦慮和沮喪展示出來(lái)，并且平和的告訴你，生活還在繼續(xù)，生活總有美好的時(shí)刻。愛(ài)麗絲城市漫游記無(wú)疑刻畫(huà)了冰冷世界里面最最溫暖的畫(huà)面。（同時(shí)，總感覺(jué)他鏡頭之間有奇妙的聯(lián)系，比如紐約的白鴿和飛向阿姆斯特丹的飛機(jī)，出租車司機(jī)所說(shuō)的“這座城市讓人忘記時(shí)間”和回到歐洲后對(duì)時(shí)間的一些言語(yǔ)；以及不斷出現(xiàn)的流行文化，搖滾樂(lè)）能夠感受到文德斯對(duì)美國(guó)商業(yè)化的普遍現(xiàn)象的反感，對(duì)德國(guó)工業(yè)化（魯爾區(qū)）的憂慮。但相比于觀點(diǎn)，他更偏向于記錄，記錄流行文化沖擊下人民的反應(yīng)，記錄德國(guó)重工業(yè)城市人民的生活，并從這樣的記錄中找到現(xiàn)代社會(huì)的溫情（邏輯好亂

女主長(zhǎng)得是真愣啊 吃的是真素啊

看了兩部關(guān)于傳媒及表達(dá)的電影，上一部是《深鎖春光一院愁》，蘊(yùn)含了很多深度思考后的態(tài)度：拍照，寫(xiě)字和七十年代的電視；照相和寫(xiě)字：都是在尋找某種抵御荒謬的證據(jù)，證明你仍在觀察，與參與無(wú)關(guān)。文字是真實(shí)抽象后的符號(hào)，相片不能反應(yīng)真實(shí)，電視總想從你身上得到什么，正如小女孩那個(gè)被束縛在椅子上，看恐怖片的噩夢(mèng)（想到了《發(fā)條橙》）；當(dāng)然，這些為男主提供精神庇護(hù)，作為旁觀者的支撐，有些人注定應(yīng)在自己的世界里糾結(jié)逃亡。正如男主，31歲，悶，活在千篇一律的旅行里，被滯留在人生的泥沼里，無(wú)退無(wú)進(jìn)，文字相片失效，但成為底色。直到遇到了小女孩，他的改變是從對(duì)小女孩講故事開(kāi)始的，理想世界在童真面前得到應(yīng)驗(yàn)；答非所問(wèn)，開(kāi)心不起來(lái)，成了慢性藝術(shù)電影的標(biāo)配；即便如此，嘿！我想給你拍張照片，至少你應(yīng)知道自己目前是什么樣子吧？

繁體中字，譯名比海還深，片尾曲有歌詞翻譯。為什么活成這樣子，釋?xiě)逊畔?，生活在繼續(xù)。

文德斯最佳，干凈簡(jiǎn)單為他的未來(lái)鋪墊。《公路之王》也拿著德國(guó)地圖沒(méi)命的跑，城市對(duì)你來(lái)說(shuō)是什么？真是些候鳥(niǎo)。快要過(guò)生日了，覺(jué)得精氣神都在消解。