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挺像韓國片的印度電影，那種無奈的一聲嘆息看了讓人覺得難過。

好久以前看的，改天來重溫下。

這才是我們想看到的印度電影。我欣賞導演“一場一鏡”的堅持，他說“I want to stay in a particular space and time with the characters, without the intrusion of cuts”，這也是我心目中理想的拍攝方法。影片探討女性在印度社會的不同角色期待，主要可分為掌權的女性(女警、上司)和傳統(tǒng)的母親形象。以首部長片而言已是相當?shù)膕atisfying

重要的是講述神話的年代，而不是神話所講述的年代。影片真正的意識形態(tài)形態(tài)撫慰來自一種潛文本的參照，一種不言自明的政治潛意識范本中。對比大革命勝利、北伐軍到來的狂喜夢想在一夜之間悄然破碎，與大躍進、超英趕美、在20世紀60年代步入共產(chǎn)主義的暢想于 1960年黯然消失，影片中的英雄正是在黑暗的歲月中真正認識到共產(chǎn)黨人的巨大力量，徹底、無保留地投身于共產(chǎn)黨，并團結(jié)起成千上萬的覺悟的人民，為人民自己的利益斗爭并贏得勝利。影片的斷代選擇取自勝利者歷史中遭受失敗、備嘗艱辛的一章，正是在向人民、觀眾印證著共產(chǎn)覺無堅不摧、修復創(chuàng)傷、戰(zhàn)勝劫難的力量。

貪婪帶來的往往都是一個無法收拾的結(jié)局