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再次刷新了對(duì)生活的認(rèn)知

字幕總是擋住一部分，還常常是小萌臉，好難受

九分。真實(shí)平淡下的波濤洶涌。第一集給了非常多關(guān)于法國(guó)大選的橋段，左派掌權(quán)，密特朗上任，同性戀人群合法化。然而回看男主的愛情戲，其實(shí)和serge如何琴瑟和鳴如何非他不可的慣常片段是缺失的，強(qiáng)調(diào)的反而是他們的關(guān)系所帶出來的社會(huì)關(guān)系、社會(huì)象征意義：不滿足于深柜，認(rèn)同于同性戀身份。然而這種“激進(jìn)”讓步于想要領(lǐng)養(yǎng)孩子的愿望，讓步于身為人父之后趨向保守的本能。后者與第一集異性戀爸爸和同性戀兒子之間的矛盾回扣，和孫子和爺爺之間的隔代牽系形成三代人的倫理循環(huán)，非常精彩。艾滋是多大的事兒，法劇卻把它摁在生活平滑的表面之下。怎么得的、怎么查的、怎么死的，都不知道，只是把患者三十年后的放棄治療和家人難以接受以及難以接受于患者本人的害怕呈現(xiàn)出來。因?yàn)閐rama并不重要，生活要滑下去，平平靜靜。

杜汶澤難得拍了部不三級(jí)，很文藝的電影。但節(jié)奏有問題，太緩慢了。天朝低配版《百元之戀》？攝影和配樂還算值得可取。又看到陳靜了，哈哈哈。

看的過程中，把「看」當(dāng)成了一個(gè)學(xué)習(xí)的過程，受益匪淺。 看《臥虎藏龍》時(shí)，我是不相信兩個(gè)演員的表演的，不是他們演得不好，而且他們沒演出情感的遞進(jìn)，所以陳凱歌導(dǎo)演問的問題，一下子擊中了要害。 個(gè)人反思的是劇本要給演員足夠的情緒拓展空間，演員要給的是情緒拓展的具體而微的方式。 看《1942》時(shí)，幾度落淚，劇本給了演員情緒起伏的爆發(fā)力，而演員也較好地將情緒變成了動(dòng)作，子彈一樣打出去。 觀眾看戲永遠(yuǎn)感受的是情感，而演員是情感背后的主人。 看《七步詩(shī)》，曹丕設(shè)計(jì)陷害曹植，而我根本沒有入戲，想的卻是現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人若主動(dòng)示好獻(xiàn)殷勤，其心可誅，看故事只是在論證我的感受。 是覺得演員或者作者創(chuàng)作時(shí)可以入戲，但是更重要的是克制，藏在人物背后，不露聲色，力透紙背。 徐崢說，好演員的春天到了。 期待。